故事发生在一座名为贝斯厄尔城的虚构的城市之中,和这座城市相对的,是厄尔科马城。这两座城市的人被规定禁止相互产生联系,他们要对彼此视而不见,假装对方完全就不存在,企图跨越界限的行为被视为是不可打破的禁忌。一天,一名就读于厄尔科马城大学的女学生的尸体被发现横陈在贝斯厄尔城的街头,贝斯厄尔城极端暴力案件调查组的泰亚德警探(大卫·莫瑞瑟 David Morrissey 饰)负责调查此案,结果被卷入了两座城市的政治斗争之中。贝斯厄尔城的的克洛维警探(曼蒂普·迪伦 Mandeep Dhillon 饰)也参与了调查此案,两个本来一辈子都会当对方不存在的人开始产生了交集。
So much to be consoled as to console, to be understood as to understand ,to be loved as to love with all my soul
This is how people cure themselves from disasters
演员业务能力都好强 人道主义精神里巧妙的渗透着美国精神
于漫漫黑夜中,绝望无尽处,看到光,那是人性中的“善”,总有希望,总有温暖。
在飞机上看完,fly high,get high,这是我2019年疫情前买的最后一张戏票(当然没看成)。狭小的舞台,出色的访谈纪实文本,20年后我们还会感受和相信人的温暖和恐惧嘛。女机长之歌真的动人…
剧情很棒歌也好听,没有刻意煽情真的太好了,真实事件下的人性光辉
岛民们都好善良可爱。比天灾可怕的是人祸,愿世界和平。
打卡官摄。911事件次生影响,上百架飞机上的乘客滞留在加拿大某一小镇上与原住民之间发生的故事为背景。尽管题材沉重,但是全剧整体积极正能量。甭管上海zf的迷惑操作,但是剧中国难时刻一方有难八方支援的情节和现在上海收到了各省捐赠物资的经历真的挺像的。所以这部戏挺适合在如今疫情这么严重的时候拿出来看一遍的。。12个一人分饰多角的中老年演员也确实很厉害,全剧下来仅凭借12个椅子和两张桌子这样简陋的舞美就毫无违和感的演绎出了上百人的感觉。
编排得太好了。911事件对美利坚民族来说意义非凡,由此诞生的这部作品适合全世界观看。舞台上演员在个人形象和社群形象之间灵活转换,女性、性少数群体、少数族裔、不同宗教在这里汇集。而人性的力量核心从未改变,带我们离开黑暗,带我们离开灾难。致离开的人们,你们从未真正离开。冰球场是世界上最大的步入式冰箱、几十台电话、开放图书馆专供人做宗教祷告、收容动物……我看到了人道的光辉。“不必找寻。不求得到更多安慰,但求安慰别人。不求被理解,但求理解他人。我不求被爱,但求全心全意地爱。”
太感人了,一把鼻涕一把泪,看的是b站的音乐剧版本,有朝一日百老汇看现场!真善美的故事好棒啊哈哈哈☆( ̄▽ ̄)/
这是一部融合太多情感的剧,剧中有911大背景下每个人的焦灼与痛心,更有人与人之间相互依存取暖的温馨与感动。或许人与人之间的相互信任同协互助才是对恐怖主义最好的打击吧。
世界大同的感动,强烈地感觉到中国离普世价值越来越远了
悲与喜带来的历史与2022之间的一致性,使得苦难没有意义,虚无又穿透了我。
官摄远远无法体现现场的魅力与观众视角的震撼 但弥补了所有的遗憾
不过还是感到很新奇,因为对于舞台剧的艺术形式虽然了解不是很深、只是泛泛的看过一些音乐剧,但是经过前一阵子参与学校的一个话剧制作,对舞台剧这种形式多少也有了一点了解…所以对这部剧的整体构建模式很惊叹,原来只见过快速的场景变换,几个演员换个衣服、灯光变一下就是空间变换了,但是这种大规模的一人饰多角,在配合上频繁的剧情空间变化…真的是的十分大胆,十来个人感觉演了好几十个角色。
上海版:come from near 邻里关系的重建和冷漠疫情政策形成鲜明对比
剧情很棒歌也好听,没有刻意煽情真的太好了,真实事件下的人性光辉
这真的是我看过现场调度最牛逼的剧了。
多场景人物是个挑战 ,但演员们利用换装、语言、腔调、个人特色和集体行动进行了不错的区分。从因911事件而被困的航班乘客角度来看具体生活,这个根据真实事件改编的故事变得温暖而有力—互帮互助、团结友爱才是人与人间关系的真谛。故事线与音乐台词前后映照、完整叙述,引人深思。Suddenly我喜欢上了机长姐姐的嗓音与气质,并成为了她的小迷妹!& I'm an islander. Welcome to the rock! 2021年版官摄
在911二十周年之际、疫情之后的今天看这次官摄比第一次旁观者的视角更能感同身受。第一首歌开始就想哭,焦虑、无助恐惧和不安到被治愈,全程跟唱的Me and the Sky,还是好喜欢CFA。遗憾2020年因为疫情没办法成行的巡演,still “honor what was lost,but we also commemorate what we found”。
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