如何让绝症背景下的爱情故事不落于俗套(或至少不那么模式化)?那就是好的哭戏、把握得住场景的哭戏、让角色用对视即可心意相交的哭戏。虚构角色在用虚构的名字写自己的故事,虚构的主角则是原著作者,当茉莉在医院对姐姐“剧透”怀孕的小说剧情后才得知姐姐怀孕的事实,角色/真实人物的命运已被写就,虚构与现实在此刻层叠,这种巧合的交汇再次回到“余命10年”的命题本身——被期限的人生。
#金馬奇幻 中規中矩愛情催淚片(但也是沒催很多),相比分手台詞,更讓我覺得絕望的是坂口跑去找小松時在車站說的那坨告白(⋯)唉但有把老婆拍美我就知足了。以及,井口理出場時著實令人納悶了一下。
好久没看过这种画风了,好喜欢,其实成年人也需要童话。
很多电影给我们灌输成功学的理念,强行投喂成分过浓的心灵鸡汤,仿佛整个世界单纯的好像一张白纸,求什么就一定有所得,而人人都是充满了欲望与怨念的综合体。《向着明亮那方》告诉我们:不是的。远在视界之外,生活千姿百态,有些人对世界充满了好奇,哪儿哪儿都是问题,而有些人已经不在乎问题,只是守着一个地方,一座城市……生活的真谛不是什么激烈的梦想,而是平凡生活中的点点滴滴,有人仰望星空,而有人则脚踏实地!
喜欢水墨小兔,喜欢水彩小饭馆,喜欢毛毛导演外婆的蓝色铁皮柜轮椅里唯一一句“别哭别哭”的对白;
一部关照现实的童话集,用最温暖的画风去书写最平凡的故事
物哀纯爱美学,谁看到坂口小可爱会不想活下去呢
人设比较极致,余命10年的女主和试图自杀的男主,本质上都是一种寻找生命意义的过程,而生命的意义是爱情,一个爱情电影完美地圆上了。但是小松菜奈的可爱也无法掩盖中点以后缺乏变化的剧情,虽然个别处有细腻的情感也有点撑不起来。坂口健太郎不行了,真的完全没把人物变化演出来!
感谢大陆的绘本作者,动画电影人,监制等辛勤的付出,中国的原创动画还是会有美好的愿景。
虽然后半场不间断地哭了一个小时,但也只是一部口味纯正到一点新意也没有的爱情日影。有点无法评价这部片子,像是在评价某某的死亡,让我觉得很愧疚。哎演员总能说两句吧,坂口健太郎飞速从漂亮小男孩变成霓虹的某个长相周正的路人。
没有人比我更爱看纯爱片了,nana演技进步明显坂口好适合演落魄青年,音乐很好
剧情过于老套 但还是哭泣 17年还在大叫坂口小天使理想型 现在已经被他发腮和略显油腻的脸梗住了
哎,太平平了,卡司真的棒,小松菜奈演的好好,而且好美,坂口就差点意思……黑木华戏份虽然不多,但是把一个隐忍坚强的姐姐形象塑造的很好。但是故事真的就挺稀松平常,看多了日本纯爱电影已经不感冒了。
如果摄影机有反抗性,那么首先是反抗遗忘,剧作有点老套了,不过视听还是不错的;陪她看的~
如果说《我和我的父辈》等系列电影是给成年人看的,那么这部“我和我的童年”着实是给孩子们的“献礼”片了,当然,这个献礼是指送给孩子们的礼物。其实不管是绘本也好,还是用传统的水墨、剪纸等等技术也好,都不足以形容这部电影的亮点。它难能可贵的是它爱与美的内核,用一个个质朴而动人的故事,唤起了大家内心深处最纯净的美好,唤起了对那个无忧无虑纯真年代的向往。
绘本动画,7个独立的故事,7个导演,整体感觉可能比较适合孩子看吧。节奏很慢,整体看下来觉得有些无聊,有几个故事的选题倒还是不错,但是低幼化的呈现形式束缚了故事本身。
哇哦我觉得这部剧不错 里面的哼啊二将太有趣了 都得我哈哈大笑 笑的肚子疼哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
7个不同地区的小故事,用方言演绎了七个不同的亲情故事。完全有别于其他动画片风格的手绘画风,蛮有特色创意。而将动画、神话和现实虚实结合,从孩子和成人的不同眼光,都能找到其中的乐趣或是怀念。
3.5。小松表现不错,坂口哭戏生硬,亲情友情的部分更多一些描写就好了。爱情Part又是藤井一贯的慢镜头MV。
但是总有一些会留给后人,比如文字,比如影像,它会告诉大家,我们的过去,我们的存在,我们的热爱。
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