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中文名桃色旋风 出品时间1992年 出品公司潇湘电影制片厂 拍摄地点中国大陆 拍摄日期1991年 导 演刘跃飞 编 剧陈恳 类 型爱情,侦探,缉毒,犯罪 主 演韩青,金棣,徐蕾,李青青 上映时间1992年 对白语言普通话 色 彩彩色 文革时期,阿绵的丈夫携儿子去了香港,孤独中,她遇到了甘宝国一家,把甘的孩子甘蔷和甘弋姐弟当作自己的亲生女儿,并把他们带大。甘弋深爱着苏灵,而苏灵的丈夫吕波突然死去,苏以公安局刑侦科长的身份协助破案,缉毒大队长甘蔷也参与侦破。苏灵怀疑是甘弋杀害了吕波,并发现凶手是左撇子,而甘蔷无意中发现阿绵是左撇子。原来,几年前,甘蔷亲手击毙的杀害父亲的毒贩竟是阿绵的儿子,这次叫桃色旋风的计划是阿绵亲手策划的,贩毒团伙绑架了甘弋以此要挟甘蔷。最后负隅顽抗的毒贩成了武警战士的枪下鬼,绝望的阿绵抱着炸药化为灰烬。[1] 2演职员表 编辑 演员表 角色 演员 备注 甘蔷 金棣 缉毒大队长 甘弋 韩青 甘蔷弟弟 阿绵 徐蕾 毒贩头目 苏灵 李青青 刑侦科长 假苏灵 肖俏 贩毒成员 苏冰 李焱 苏灵妹妹 吕波 杨仲权 苏灵丈夫 职员表 ▪ 制作人:黄迎春;周忠 ▪ 导演:刘跃飞 ▪ 副导演(助理):阎一夫 ▪ 编剧:陈恳 ▪ 摄影:李小平 ▪ 配乐:徐景新 ▪ 剪辑:王小明 ▪ 道具:何首善 ▪ 美术设计:毛粟 ▪ 灯光:张诚 ▪ 录音:黄四野;王志洪
索德伯格这几年还一直挺与时俱进的,后疫情时代的恐惧与症候,这个故事不仅仅是希胖《后窗》的变奏,某种程度更是老帕尔玛之风的当代重现,好几段想起了《姐妹情仇》。像他之前《失心病狂》,都采用了一些非常规的视角,尤其是女主在第一次尝试出门前,两个前后对照的垂直仰俯拍,索德伯格最近也太高产了点
社恐技术女发现高层秘密欲被封口,结果反杀对方三人,最后10分钟才酷起来
大概《芬奇》+《天鹅挽歌》+《KIMI》连着看 就是《黑镜》最新一季吧。
现代社会社恐症患者愈来愈多,这可能是高科技的通讯设施造成的某种负面影响吧。不过这种病还是可以治好的,就像片中的社恐女孩,只要积极参与到社会活动中就行。
7/10.
没明白套了这么一个壳,他想讲什么。决斗搞得有点意思,用钉枪杀人的想法不错。
没看过希区柯克电影。觉得确实有点味道。但是前面感觉进度好慢,后半段却令我看不下去。
一个导演只能拍属于自己那个时代的内容,这个是跳脱不了的。
大概《芬奇》+《天鹅挽歌》+《KIMI》连着看 就是《黑镜》最新一季吧。
(瘫坐在床脚的那一段 视觉化了共情的痛苦 很遗憾身体上的表现没有能够一起展示
不欢而散
1.疫情时代黑色(幽默?)电影🎬;
本片作为《后窗》在大数据时代的一个翻版。在双向全景敞视的窥视下,公寓里的私人空间向着公共空间拓展,而疫情之下的封城和禁闭则加强了这种窥探。但索德伯格并非着重于此,而是借以隐喻技术全景式的监控。通过KIMI安置/侵入私人领域,形成了一种更为隐匿的监视,而背后的监听者和管理者是始终在场的,但其同样也处于这个网络之下。因而这种监视更像是一种层级监视,整个社会系统俨然是一个巨大的摄像头。与《后窗》类似,尽管监听者采取了道德行动,转化为监听程序中的一个能动的节点,但更值得考虑的是,技术物本身的道德能动性是否早已复合于人的行动之中。
无聊的片子,就不去比较情节与演技哪个更差了。
继《零和一》之后又一部后疫情电影,索德伯格成为疫情后遗症/社交媒体监控/性别议题的真正阐释者
虽然说这个剧情细想起来比较儿戏,但是镜头语言,氛围营造,音乐都特别舒适顺滑。女主是真适合演猫女。
演得可以,打得还行,设定也吸引人,可惜到了也没解释清楚这个移魂机制,支支吾吾地就想用煽情来蒙混过关可不成。。
5/10,没啥意思的电影,冲着导演去的但是风格没有完全释放,也没有深刻探讨人工智能啊,通信隐私这类的话题,结尾超蠢
实在是太水了,没成本就没成本吧…没成本能不能在剧本上下点功夫…浪费时间
有点点致敬但剧本真的明明很多地方都可以更好
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