年近四十的吕也平教授要脱离单身生活了，他在一场大雨中巧遇著名话剧演员丛雅芬，以闪电般速度双双坠入爱河，不到二月便要以婚姻的方式来收割他们的爱情成果。
丛雅芬的女儿烨烨坚决反对母亲再婚，这个16岁的姑娘希望父母复婚。因此以泼辣得近乎野蛮的做法进行阻止。吕也平的母亲黄秋婵也反对，这位德高望重的大画家断定儿子跟一个有孩子的女人结婚不会有好结果，而且这也绝了她想有自己的第三代的念头。吕也平虽然是个孝子，但认为爱情遭遇磨难才能享受到爱情的魅力，他以温存、宽容、幽默，甚至带点圆滑的方式，和丛雅芬一起冲破阻碍，步入了婚姻的殿堂。
但吕也平不知道他的婚姻潜伏着巨大危机，这危机来自另一个家庭。那家姓李。媳妇商雪娟的儿子李咏春不是她丈夫李志长所生，是17年前她与吕也平在大学时恋爱的结果。吕也平不知道她已怀孕，他出国留学因意外与她失去了联系。李志长是个好逸恶劳极其粗野的浪荡男人，自婚后知道儿子非他所生以来，17年里对商雪娟母子肆意虐待。质朴本分的商雪娟自知罪孽，逆来顺受，但咏春的幼小心灵受到严重伤害，这个瘦弱少年到了精神崩溃的边缘。商雪娟的公婆是忠厚老实的退休工人，原谅了媳妇的欺骗行为，又觉得孩子无罪，对咏春疼爱有加。可是二老面对蛮横的儿子和穷得无钱给咏春治病的现实，怕废了孙子，再三劝说商雪娟把咏春送到了吕家。吕也平的家庭因此陷入了极度的混乱这中。
吕也平认商雪娟是敲诈，而且想对丛雅芬遮掩咏春的身份，可是黄秋婵凭她画家的敏感判断，认定咏春是她孙子，对他爱护备至。丛雅芬对咏春心生怀疑，通过她在大学当门卫的前夫和其他手段调查咏春来历。而一直想破坏母亲婚姻的烨烨也在暗中调查。吕也平看到了商雪娟的潦倒困境和被丈夫殴打的情景，心灵又受到巨大冲击。
在一次家庭暴力中，商雪娟出于自卫，不慎刺伤了李志长，自首进了监狱。吕也平通过亲子鉴定证实咏春是他儿子，深感自己对儿子和商雪娟犯下了不可宽恕的罪孽，他要忏悔赎罪。在众人的帮助下，商雪娟出狱。知道真相的丛雅芬认为自己受了欺骗，迁怒于吕家人。烨烨也借此事在吕也平的学校对他的人品师德进行猛烈攻击，让吕也平陷入狼狈而又难以处理的境地。
困境中的吕也平也能获得一些安慰，安慰来自年轻美貌的姑娘黄小漪。跟黄秋婵学画的远房亲戚黄小漪，暗暗爱上了他，谁知没等她表白，吕也平就娶子丛雅芬。她利用咏春和黄来婵，用高明的技巧一面抚慰吕也平，一面推波助澜制造是非对付丛雅芬母女，把家庭搅得更加混乱。
李志长为了钱，常去吕家无事生非，大吵大闹，丛雅芬也认定吕、商有私情，咏春因此吓得逃往外地，商雪娟为示清白服毒自杀。这使吕也平的负罪感更加严重，他不顾丛雅芬的感受，执拗地实施自己的赎罪和报恩行动，给予商雪娟和她公婆一系列重大帮助。丛雅芬被严重伤害了，再加上黄小漪的捣乱，她和吕也平的误解越来越深，冲突步步升级……等吕也平醒悟，希望和丛雅芬挽回感情时，一切都晚了，丛雅芬提出了离婚。
可惜的是，就在离婚当天，李志长带人到吕家抢劫，吕也平冒着生命危险救出了烨烨，使丛雅芬和烨烨真切感到了他对她们的真爱，烨烨第一次认了这个继父。可丛雅芬苦涩地告诉女儿，他们已离婚。吕也平又成了单身，现在他前面有三个女人，丛雅芬、商雪娟、黄小漪，谁会和他走到一起呢？
这个走向也是神奇，原以为是一出狗血大剧，没想到回到历史上来了，真相与和解，尊严与荣耀，老导演心态平和得很啊……
横向对比Netflix前几部“盛典式”电影来说（包括但不限于《红色通缉令》、《亚当计划》、《蜘蛛头》…），感觉会更加“像回事”些；最终的成品也更加能直观感受到它的投入回报，而非过往总是存在的“洗米”嫌疑。得益于Ryan和Chris在各自部分的掌舵，以及所创造的足够有说服力的“对决”感；哪怕是在首小时后就不再有什么认真的故事，依然足够让人继续跟进下去。至于置身一场打满全球的热闹与风格鲜明的硬场面也样样都来，绝不只是走过场拗造型，还算欢乐充实。除此之外，Regé-Jean Page飞出荧幕的性感和越走越好的“Anna-Kat”Julia Butters可看作锦上添花；只是它的设想如同原著系列小说注定是个要拓展更多的系列，却很少能够在这里感觉到继续下去的方向。停在这里是四星鼓励，继续下去是四星“送终”。
强行一个狗血的故事，硬要配上“发掘真相，发现历史”的大背景，实在不必要。以及情感线里女主这个人设蛮讨厌的，想起一些不太好的回忆。
NYFF59第九部。同时谈一个男朋友一个女朋友，也真是人生理想了...差一个来撩我的妹子。
4.5，很动人，但背景乐诡异，总以为什么可怕的事情要发生了。阿莫多瓦审美一如既往，家装、服饰、演员，美。正在听Janis Joplin
挺差的一部阿莫多瓦，说实话真挺差的，未曾想象观感的断裂如此巨大，即便最后想努力回靠拔高也只是杯水车薪的发力，强扭的瓜不甜，就不能老老实实将主题固定在女性力量上，我看是老莫在偷懒，拍一个片说两个事，看起来就真不是那么回事了。
第一次看阿莫多瓦，有点失望。双线的互文性很刻意，历史线在首尾强行推进，和中间的奇情故事有所脱节，像一个缝合怪。历史方面对西班牙内战无了解，所以只能从普世价值上去尝试共情。都市传说般的双女主故事，靠着两位女主演细腻的表演还不至于太荒诞，但过于优越精致的后生育生活，总让人轻微怀疑分分钟就变成小品里才会出现的段子。
熟悉的阿莫多瓦，熟悉的莫兰迪，熟悉的女性主题…全片只有一个男性人物。但串联起历史变迁下对女性主义延续性和存在性的赞扬。失败的地方是剧情的割裂，孩子和考古像是在看两部电影。
熟悉的阿莫多瓦配方，熟悉的Penelope Cruz ，熟悉的西班牙口音。虽然剧情有很明显的漏洞和强行拼凑的情节，可是女神已经值得我给四颗星。Penelope就是那种不是很漂亮，但是她一出现总是可以吸引你的注意力，一颦一笑都恰到好处那种。
卧槽，我们社会主义大叔不应该爱憎分明吗？那丫我恨不能抽丫的，这导演凭什么对丫无差别的爱呢？
正如片尾的字幕卡，其实副线故事才是阿莫多瓦要表达的。但是他依然选择了一个奇情故事作为主线，在反复的唾液取样中看似异常割裂的两条故事线也粘合在一起。血亲关系无论巧合或是残暴地分开都会在某个时点显现真相。而在主线故事里阿莫多瓦很早就给出一个在很多作品中都出现的矛盾点，即错抱的孩子。观众本来在心里已经预设了各种可能性，但是故事发展打破了各种预设，从故事的精巧上可圈可点。只不过本片对要表达的内容很直白近乎于说教。
母亲永远是阿尔莫多瓦影片永恒的主题，这一次因为抱错新生儿造成的两位母亲的命运交织，剧情狗血，胜在情真意切。不足之处是关于墨西哥内战的情节显得很突兀。
讲两个母亲那一部分非常好，剧本好棒，情感也细腻丰富。但最终电影的两条主线是割裂的，主旨不明，可惜了。三星半。
3.5/历史与母亲两条线有点割裂了，喜欢潘的表演，阿莫多瓦的配色总是那么强烈，喜欢。
无脑爽片，看得爽就是硬道理！虽然文戏尬出天，但连番恶斗还是蛮有趣能kill time的。三星半
西班牙式节奏和非常（或许有点过分）有存在感的配乐，把家庭/政治内容排出了悬疑的感觉。生育的血缘关系在另一条线的寻亲中有了对照，把血缘彻底政治化。Janis和Ana的姬情线刚好诞生于血缘错乱期间，被刻画为了昙花一现般的短暂依恋，仿佛只是为了最终回到异性恋、生殖繁衍的正统。有一些缺憾，但看看还是不错。
[Century at Tanforan] 直视镜头的目光永远有不可小觑的力量。宏大或私人的历史和未来和性向都是一个人身份的部分，无需割裂、亦无须有文本性的互文。不过前殖民帝国的富人在壁炉上挂黑人半裸像算什么🤔
努力寻找战争对上辈人创伤的过去、初为人母却父亲缺失的当下与对腹中新生儿期待的未来，用时间线索一一连接了起来。对于历史的反思性在本片里稍显生硬但份量很重，最喜欢的还是两位母亲在一起的故事以及她们都有着原生家庭里的不幸，父母辈失败了婚姻总是影响着自己，自己又把这种家庭的不幸传递给下一代。色彩构图依旧是阿莫多瓦轻盈多彩的风格，对于母亲的赞歌整体不如《我的母亲》那般深刻。
母亲是阿莫多瓦重要的主题，其实是很狗血的抱错孩子的故事，但故事的走向不出所料走入猎奇向发展，但是看过几部阿莫多瓦后，这部明显还不够奇，但牵扯出关于民族历史政治，对于阿莫多瓦还挺稀奇的，当然色调还是很舒服。
前年弗朗哥的遗骸被迁出烈士谷，整个过程在各大电视台和流媒体直播；近年来为在独裁统治时期消失的人正名并给予他们的后代补贴的倡议也持续不断。阿莫多瓦终于在母题上加上了国族的层次，被调包的孩子隐喻被隐瞒和篡改的历史。人们已经对那段历史失语，该如何面对父辈的沉默？历史的记忆由谁书写，人民的记忆由谁诉说……
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