17岁的优质处男周小天(杨佑宁)时常会在梦中与一健壮男子缠绵,为寻梦中情人,他千里迢迢从台南来到台北。通过好友小宇(金勤)的介绍,周小天开始在一家健身房打工,因此结识众同志眼中的头号单身型男白铁男(Duncan),疑惑其就是自己的梦中人,对其心生好感,然而因为不离白铁男半步的男孩俊(张大镛),周小天怀疑有关白铁男花心不负责任的传言属实。
当周小天尝试与白铁男交往时,仍不时出没的俊引发一场误会,令他对白铁男的好感度迅速降低。一帮好友为帮周小天走出心情的低谷,企图揪出白铁男替他报仇,却发现白铁男的秘密。
他们嘴上说vanlife是因为“喜欢自由和亲近大自然”,但他们心里清楚,如果不是因为伤痛、绝症、贫穷,孤独,自己怎么会被迫上路。从头到尾都狠狠共情住了,看到了无子女的孤独老年,还有女主可以和遇到的每个人都友好相处,却又深知自己不属于这里、无法扎根的那种疏离感。视听语言和剧本都干净,工整,诗意,绝美
只要人能呼吸眼不盲
为啥美国老人都那么有活力,可以开着房车到处去,我们老人只能在家带第三代?
无法settle down的状态,孤独的公路片。手持带来了不稳定的质感,人物状态体现在构图中,天空被遮蔽的时候主角面临选择困境,上路的时候天空重新占据画面主体。对话场景的设计也很有趣,一方面沿用了斯科塞斯的设计,拍普通人时总是有其他人出现在前景中,拍流浪者时总是孤独的个体。最后主角从镜头中走出,与车融为了一体,似乎也是另一种settled down。7
感情落脚点被角色直接讲出来,这很扣分。。剪辑节奏重复,每个段落卡点很准,配乐也是。。印象最深的是亚马逊的巨型仓库
像纪录片一般,跟随着科恩嫂试着去理解这些现代游牧民族。不要试图用理性去解构他们的动机,选择游牧本身就充满了浪漫。大自然和同胞的友情是对伤痛最好的治愈。
无依,可以是无以依靠,也可以是无需依靠,希望大家都能找到适合自己的依靠方式。
对话写得太好了,几个配角的对白都令人落泪。个体叙事高于一切。
《无依之地》,如果没有潜在的感情线,追随自由和死去的丈夫的约定,就更像人一生的荒芜了。
想要活着 仅此而已
进可勇闯天涯,退可壁炉开趴,还是北美大平原的水土养人啊。
达登内遇见了马力克,可惜两者不要的赵婷照单全收。女主的表演是所有人中最不自然的(从Fargo后就一直是这个样,倒真不如最早的血迷宫),配乐水准和片尾字幕更是堪比汽车广告水准
很有质感的一部作品,改编自美国记者杰西卡·布鲁德2017年的非虚构作品《无依之地:生存在21世纪的美国》。在金融危机背景下,一个失去爱人又失去居所的女人不得不上路,经历了露营窘境,也体验到大自然的美与惬意。路上有各种原因飘在旅途的游民,一次次相遇别离重逢,她得到成长和治愈,逐渐放下过去,重拾自由精神,拒绝宗教、家庭、爱情,独自走向新生活之路。导演虽是华人,但显然已真正融入美国生活,非常了解当地文化与民情。正如导演在采访时说的“电影中充满社会评论”,这部片子不仅捕捉到美国游民的真实状态,更是冷静客观展现出金融危机后,失业对美国底层摧毁性的影响,暗示养老金亏空现状,以及消费主义背景下,房贷带来的泡影,甚至通过YouTube大V之口直指美元暴政……影片表现出反抗资本,期待美国开拓西部精神的延续。
如果還在用垃圾豆瓣的話,很難消除偏見,而去單純得的評論電影本身。大陸熟悉的伎俩政治捆绑,又被做為政宣工具, 為趙婷感到可悲。
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
也是一段无法与过去和解,停留在回忆里的破碎的心的故事,Fern是那么孤独而坚强,试图通过踏上公路努力继续前进,却始终只是在原地打转
7.5/10 我也不希望在我死的时候,帆船还在路边
流浪远方 流浪
有几个配乐有点跳,和风格不是很合,唏嘘
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