本片是中国第一部反映微信朋友圈百态、网红现象，倡导“世界无手机日”、拒做“低头族”的正能量喜剧电影。
李诚，忠厚老实、诚实守信，为了亲情、爱情愿意放弃一切；余华，急功近利、虚荣浮躁，为了名利可以不择手段；两人是发小。1997年的夏天，李诚为了给女友回BP机借用一大汉的大哥大，不小心弄掉到了地上，大汉非常愤怒捡起大哥大砸向李诚的脑袋，致其昏迷失忆了近二十年。李诚康复后已是信息高度发达的今天，对微信朋友圈、微信红包等一无所知，与当今社会格格不入，闹出了不少笑话。李诚非常痴情的寻找着失联多年的女友张丽，但始终无果。在余华的建议下两人开了一家“华诚网红策划公司”，按余华的话说开网红公司的主要目的是把李诚捧成网红，好让张丽找到他；其实是余华自己想成为网红获得名利罢了。网红公司开业不久，故事就发生了惊人的巧合，当年用大哥大打伤李诚的那个大汉成了公司的大客户，想花100万把女儿捧成网红。而曾经偷过李诚和余华手机的两个小偷却离奇的成为了公司的员工，立志要转型干“朋友圈诈骗”，好戏就这样上演了……两小偷假戏真做，利用网红公司的平台成功骗到了大汉的100万。大汉暴怒给余华、李诚开出了“最后通牒”，还要砍掉两人的手。绝境中思想单纯、为人朴实的李诚发动朋友圈的好友成功举办了“朋友圈年度盛典”，不仅兑现了大汉的“最后通牒”，还意外的成为了超人气网红，同时还倡导推生了“世界无手机日”，各地纷纷响应“拒做“低头族”！幸福常拥有！”。
不知道怎么那么低的分，第一个乘风就给我哭晕了，牺牲一个乘风，保护了那么多乘风，舍小家为大家的境界太高尚。诗也给我弄破防了，孩子我多想告诉你这世上美好的一切。鸭先知小范闲一如既往的出彩，敢于创新的精神值得点赞，爱情神话好多演员都来了，原汁原味的老上海。沈腾马丽还是很好笑，告别是为了更好的遇见。王菲的如愿直接升华了，这盛世如你所愿
乘风感觉很一般。诗很难看的下去。鸭先知和少年行还算轻松。
《诗》真的很不错，全场最佳，《乘风》第二，《鸭先知》继续带着小演员，但是没有之前的女排夺冠和支教父亲出彩，最后一个，对不起，只让我看到了一线城市中产阶级在教育上是多么的投钱，特别是和我的家乡出现的乡村做对比，而且在我心里，不防水的机器人，进入水里，也应该漏电啊。
保持我和我的系列的特点，多段式的处理方式。不同的时代背景。跟去年不同的，个人觉得今年最差的恰恰是麻花那段。吴京的处理方法还是那么简单粗暴，徐峥对上海弄堂的驾轻就熟，韩昊霖的表演依旧加分；反倒是章子怡那段感觉最佳，明显不同于其他三段，大漠，孔明灯，多样的光线，穿插的叙事结构等等，无不体现着女性的细腻与浪漫，最浪漫的一个镜头当属中国的空间站与东方红一号擦肩而过，这种表达瞬间触动国人特别是航天人的自豪感。
个人喜爱度：鸭先知-诗-乘风-少年行
我要咆哮，为什么诗不是整个电影？这种拼盘式电影究竟做起来有何意思？
3星，《诗》＞《鸭先知》＞《少年行》≈《乘风》。章子怡和徐峥部分我是满意的，吴京和沈腾的答卷显然不能及格。尤其《乘风》拍的实在差，建议吴京别把抗日战争拍成神剧，也别把自己拍成超级英雄，几梭子机关枪子弹穿透和没事人一样，也别把骑兵连拍的和愣头青一样，不会拍去看看《功勋》之能文能武的李延年。
虽然是按时间顺序展开的四个故事，但是风格迥异得实在衔接不上。反而最喜欢章子怡导的「诗」，六七十年代滤镜下的小家庭故事最能打动我。徐峥的其次，沈腾最烂。
爱国八股，第一篇还行，情感的悲壮点燃掐对点，后几个就做作了。
从悲壮当新生，吴京的乘风让我们感受到目前美好生活是来之不易的，章子怡的诗让我们感受到即使在和平年代那些为了祖国能强大起来的默默无闻的人们也是多么的不容易。而徐峥的鸭先知是我最喜欢的，因为同样是上海人，里面那些梗都能懂。而最后开心麻花的，虽然看似未来感十足，但父爱才是真正的主题思想。
“有国才有家，家是最小国，国是最大家”，爱国不一定是宏大叙事，爱家爱人才是爱国的最高诠释。除去开心麻花的part，应该是国庆三部曲里最好的一部了
《少年行》。致敬里奥。最喜欢这个。
徐峥的故事有趣，章子怡的故事感人，沈腾前半段搞笑，可惜后半段生硬仓促。
为了自由
这小孩子看着怎么那么脸熟呢，原来是《雪中悍刀行》的赵宣素。韩昊霖，未来估计比张一山有更大发展空间。
“万里长空任鸟飞”
《诗》这一单元很像《无问西东》中黄晓明和章子怡那段故事，孔明灯意象化表达比白昼流星好很多。
抛弃自己的东西
会被前两个故事感动，但后两个故事虽然有缺点，更有想法有创意。我一直觉得喜剧很难拍，而有些人就是有点喜剧天分在身上的，腾叔快笑死我了，即便他这一部分不太切题，可是真的太好笑了。除了最后为了强行切题来了一段煽情有点尴尬。
章子怡=徐峥＞沈腾＞吴京
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