巴特雅（莎拉·埃德勒 Sarah Adler 饰）是一名婚礼喜宴服务员，然而她的生活却非常孤单乏味，父母不常联系，男友也离他而去。一天，巴特雅在海边碰见一个满脸雀斑的小女孩，只穿这一条小泳裤，套着一只游泳圈。巴特雅以为她迷路了，将她带到警察局，小女孩却一句话也不说。巴特雅只好把这个神秘的小女孩带回家里照顾，渐渐地，她和不说话的小女孩似乎建立起了某种信任和依靠，巴特雅便把她带到自己工作的婚宴餐厅，然而小女孩却神秘消失了。巴特雅再次回归孤单。在一次赴约中，巴特雅竟然看见小女孩从不愿摘下的泳圈滚过马路，她上前追赶，却被车撞倒……
本片荣获2007年第60届戛纳电影节的金摄影机奖，以及国际影评人周最佳编剧。
知道坎皮恩为什么这么低产了，如此细腻且需要极强控制力的作品势必会花费创作者巨大的精力，这要是普通导演早就放大同性和谋杀噱头了，可坎皮恩从头到尾在做减法，她不拍惊涛骇浪，只拍暗潮涌动，以及风暴过后看似平静的海面，而藏在海面下供人想象的冰川是庞大的，这种内敛的情感表达正好契合深柜之人的内心活动，而一些外在的声音设计恰到好处地凸现了不安，整个故事都是处在被压抑的状态下，哥哥对弟弟弟媳的压抑，母亲对儿子的压抑，同性倾向对哥哥的压抑，以及整个男权社会对女性和弱者的压抑，摄影也是一如既往的精彩，单亲母亲加钢琴让人穿回《钢琴课》。
很励志 。现实不得不把人逼的很努力很努力才行。绝境中的努力和勇气，能带来希望！再坚持一下，万一呢
只要通过电影，通过这部电影乍看愚蠢的名字：奇迹。
主旋律命题之下对社会底层的一瞥，也算是一种记录。
PS：原来电子厂福利待遇也还可以，进电子厂还是有前途啊~🐶
还是那种都市童话吧。但令人明白了为啥易洋千玺那么多人喜欢，演的真的挺不错的，是这一代人很好的。
三星半。相依为命真是又孤独又温暖的一个词，人担着责任，负重前行，可真累啊。影片非常用力地讲了一个艰难创业的故事，夹杂了很多元素，但是煽情太多。可是又一想，生活太苦了，煽点儿情掩盖下那背后的残酷，似乎也好过点儿了。
最后妹妹抱抱他，说“你很累吧，谢谢你”很破防，确实是盔甲也是软肋。
难道是因为贺岁的缘故吗，非得加进一些浮夸和喜剧的成分，导致剧情的开始和走向有些不搭，都2013年了，剧情不应该按照这个发展来。
相信奇迹吧，但谁能那么有毅力坚持呢？小女孩真的是全片的亮点。
不被看好的人缺渐渐逆袭，这个式样的故事能量永远不生厌；但因为所有角色的情绪流露和行为都不讲求各种隐藏，而是尽可能地大鸣大放（齐溪、黄尧都被带疯了= =），所以感觉更像一个老旧的日式励志番（抑或“热血暴漫”），会稍稍有些不适应。尤其考虑到文牧野和一干演员的选择，能够行进到更为严肃、“正常”的方向自然会是更好更令人期待的结果，实现的也可以远远不止于此。当然，这不妨碍它本身是个不错的故事，选择深圳也同样贴合；有一些好的材料，但没能做到更恰到好处的加工。
文牧野再次从小人物的生活入手，用略带现实主义的手法塑造了一个奇迹。在这个功利至上的社会，每个人的初心尤为珍贵，而更为珍贵的是超越血缘亲情的那份友谊。众人拾柴火焰高，只要齐心协力，我们就可以相信奇迹！
问题当然是剧本的 头重脚轻献礼过审等等 具体的困难也设置得弱化了 再有模糊一些基础层面的问题 情绪上还保持得不错 技术上也能看到什么叫做使用而非炫技
喜欢这部远超药神，情真意切，好人命苦。结尾稍逊，整体四星鼓励。
不是所谓“成功学”空洞的口号，是像《当幸福来敲门》的小人物孤注一掷的选择和拼尽全力的坚持。
期望过高，整体格调太闷，看的很劝退，明明药神节奏很好，四字演技还需加油啊，后面结尾太仓促，虽然是good ending,但很多地方确实经不起推敲，整部电影感觉有点流水线的感觉，有点应付作业的意思了。景彤的小演员真的很有灵性，这个选角可以。
有很多场好看的戏，有笑有泪，单独看没问题，但串连起来并不成立，甚至有复刻《药神》的嫌疑。
文导讲故事的本领很棒，虽然没有《我不是药神》那么震撼，但依然很励志，还会戳到你的泪点，易洋千玺的戏越来越棒，这次甚至超越了《送你一朵小红花》中的演出，而王宁、章宇、田雨、齐溪、许君聪一众演员们的搭戏也都很精彩，在疫情肆虐的当下看完它，的确能让人振奋不已！
一直在等色情内容的我，最终欣赏了一段坎大师的feminine depiction of obscure sexual desire.
看之前很期待，看之后感想很多，觉得每个人都不容易，世上没有奇迹，而我要创造奇迹。
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