被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
纯粹的卡通人物，每个形象都很有特色！
G5的几匹小马都挺有好感的！！Hitch和Izzy很喜欢！歌也很好听，开头M6还客串了一下，情怀一下子就上来了，就是剧情再好点就好了，感觉比G4要子供向的多，可能这部更合小孩子胃口吧
这个片里面讲的是三个种族之间从一开始误会不信任，到后来终于冰释前嫌，用爱重新成为彼此朋友的故事。小马们都很可爱也很有性格，我个人比较喜欢主角，一只非常勇敢善良，正直不放弃的陆马。希望女儿以后也成为这样勇敢正直的姑娘。
你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你。你装饰了别人的窗子，别人装饰了你的噩梦。
故事倒不算多创新，但却做到了新意。偷窥别人，别人也在偷窥你。电影有了三重结局卡点，男友死的时候，因为偷窥引发两个悲剧，这是反思的卡点；但进度条还有很久呢。摄影师揭露真相，偷窥悲剧，变成反偷窥的布局。在女主绝望的时候。这是反转的卡点；最后变成谋杀并复仇的结局。乍看这个结局太俗套了，而且又为反转而反转。但仔细想，导演没有必要着墨这么多，包括采访呼应入住时签字等，摄影师妻子怎么会知道男友会碰巧回来？看别人死都崩溃的男友，看到女友背叛到偷窥对象，更崩溃自杀才正常。最好一部分，很可能是女主为了逃避她害死男友，脑补妻子杀了男友……boss从摄影师、变成妻子、变成女主！PS：女主穿衣显瘦脱衣有肉，刘承羽身材也很好，难怪唐仁着迷
我本不看好三维动画的，但是这部影片超出我的想象
本来想打三星，看到一个shabi的友邻也打了三星装杯我必须打四星
真的猛男就要看小马宝莉！不知为啥，从这片子放出第一支预告开始，莫名产生了兴趣，虽然剧情和风格延续欧美动画一贯的老套路，但还是挺欢乐的，而且角色造型十分生动可爱，尤其是小马Iizzy那种略带神经质的风格很讨喜，另外值得一提的是各种客串的宠物（小鸟、飞狗、飞鼠、兔子、犰狳），比着卖萌。整体感觉很有意思，全年龄向，值得一看。
很难相信孩之宝拉上EONE和netflix就做出这么个玩意儿，它存在的唯一意义就是证明了小马四代的成功就只是个happy accident ！！
やられたらやり返す。倍返しだ！好像是在致敬《后窗》？
现实生活有何隐私，互相都明白，就看你值不值得被利用。
作为动画片，动画做到了，故事讲的不赖，立意扎实，已经足够优秀了，对于儿童来说已经算是不可多得的优秀作品了。
6.5/10完整却又套路的一部电影，基本上没什么惊喜，又是那套你凝望深渊的同时深渊也在凝望你的理论，中规中矩，尺度挺大，打发时间可以一看。
pps：本来想说西德尼给我的第一感觉就好像看《废柴联盟》第一次看到爱丽森·布里一样，结果发现导演《恋爱预留日》的女主角就是爱丽森。好你个迈克尔·莫汉！
对一个小学生来说可能有点幼稚，但对一个三十岁的成年人来说刚刚好。
什么破烂？G4M6用了九季的时间塑造出来的世界让你G5一句话搞没？G4主角团有偷过东西？紫悦唯一一次偷东西主角团直接分道扬镳，你这一上来就偷皇冠又偷宝石？
你窥视别人的时候别人可能也正在窥视着你。片中关于“欲望”的细节呈现太棒了w
最后魔法复现时我竟然流泪了
也算是有某种意义的，前几季都看过，剧场版也看过。还可以
很难相信孩之宝拉上EONE和netflix就做出这么个玩意儿，它存在的唯一意义就是证明了小马四代的成功就只是个happy accident ！！
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