被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
就这？一顿操作猛如虎，一看输出2.5。进村之前还能有3星，进村之后的扯淡大乱斗变2星。顺便问，李现这个水平咋被梅峰和娄烨看上的？
好现实，以至于谁比谁更坏没有什么意义，都是令人作呕的人类。电影本身能呈现更多东西就好了，但是每个方面都像草草了事，最后的庭辩空虚得让我有些许无语。
2.5星，比较小清新的电影了，片中亲吻的镜头很唯美，但是导演一些故事处理的不清楚，镜头故事线模糊，很多片段看起来都令人头大！说不尊重新郎的人......其实gay片里也不尊重女生啊....甚至还骗女生生孩子呢……两位主演都挺好看的，短发女生的眼睛真的好看！🛏️戏那里眼睛太好看了！突然发现导演是个女生....不会？？？🤔
又毫无预兆看了一集密室大逃脱，放过观众吧，咱老老实实在芒果TV上鼓捣这些可以吗？更气的是摄影比综艺节目还业余，滥用运动镜头结果连对焦都对不上。李现的扑克脸朗诵腔表演也让人头疼，拜托回去演甜宠剧吧。
情绪安排方面都没调整好，最后一再反转，强行惊爆真相，都显得太苍白
小说信息量太大导致电影前半部分太紧凑了……很多没交代就直接上了…
純粹是為了李現去看的，台詞很棒了 終於不是男花瓶了
算是比较工整的探险类型片，非原著党，电影版整体的叙事和节奏还挺舒服的。整体结构类似于《夺宝奇兵》，叙事节奏类似最近的《红色通缉令》。不过，最喜欢的还是鉴宝和对古董专业知识科普的部分，看到了这三代人为了保护国宝所付出的代价和传承，本片能在类型片元素之外传递出这种思考还是值得肯定的。
爱情友情亲情 love is love
“要是喜欢是幼稚的话，那我情愿不长大”撇开画面的柔光和不自然的打光而言的话，光看两位主演的演技。那些个眼神，真的看到我心碎了。怎么不算爱，那几年的青春，那就是爱，不是友情而是爱情啊
武则天玉头和一个家族的使命感，在某些特殊的情形下，为了「里子」就要弃了「面子」，浑然交织，互为映衬，体会到这一层，瞬间对这部作品肃穆起敬。好的作品，一定得「画龙点睛」，龙虽然不算极品，但这睛点得真正好。以及，葛优真的是一个伟大的演员——轻巧的、沉重的、喜剧性的、悲剧性的东西，落到他身上，都实实在在地贴合着，刚刚好。
小说信息量太大导致电影前半部分太紧凑了……很多没交代就直接上了…
开头受害者的镜头和结尾的加害者父亲的镜头重合
一颗包玉术藏匿的佛头，一个古玩江湖里的迷雾生死局，一场延续五十年，惊心动魄的反转洗白路。很喜欢许愿和药不然两人斗口的时候的特效，将历史文物的来源和特质动化处理，突出二人棋逢对手的燃点和真假文物穿过历史长河的闪点。人物做加法来为情节转折做铺垫。付贵这个角色最后完成了人物弧光，他的人生观和许家人或许不同，但是也通过自己的方式实现了自己承诺和人生意义。这两年看雷佳音看好多，加上张晓敬关宁许愿身上都有着同样的内核，可以搞个忍者联盟了~
情绪安排方面都没调整好，最后一再反转，强行惊爆真相，都显得太苍白
没有看过原著小说，但这部电影引起了我看小说的兴趣，观影感受极佳。剧情节奏快，是这几年来少见的比较纯粹的商业娱乐片，完成度很高。
太难看了我不行了死爸哪里太奇怪了没有逻辑只有奇怪的滤镜做作的镜头
国产商业电影的短板永远是细节，产业不成熟造成的缺陷不是有钱就能解决的。一味追求快节奏，很多基本的信息都没有交代清楚。为了炫耀特效，用了很多没必要的画面，对叙事并没有帮助。更不要说选角一味追求流量，王庆祥一个蹙眉就把李现秒成渣。
终于开始从前面的市场冷淡期中感到一丝丝暖意…
我喜欢的商业片，真叫一个爽！古董行业真是博大精深，以古董探究历史，还原历史！葛大爷还是你大爷，全剧节奏靠葛大爷带动！节奏明快，张弛有度！最后守了五十年的秘密终究去伪存真，佛头终究现其面目！大头市井邋遢形象，绝对接地气，入戏了！辛芷蕾，花棉袄一穿，对味儿！李现，金丝眼镜一戴，拿捏住了！但看到最后我有疑惑，到底送给日本的佛头，意味着什么！到底叛国了嘛！守住到底是什呢！结尾有点儿急促了！希望还能有第二部…
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