大正時代。世の中は各地で起った米騒動で騒然としていた。幸子は三日間も歩きつづけていた。幸子の主人が、米騒動に捲き込まれ、目前で殺されてしまい、その場から逃げ出して来たのだ。そんな幸子の後を尾ける一台の車があった。車には、ホテルの女主人・洋子が乗っていた。洋子は幸子を自分のホテルへ招いた。そのホテルとは、奥深い森の中にあり、セックスと暴力で人間が人間を飼育する快楽の園だった。ホテルの男主人・竜之介は、純な幸子を見て巧みに幸子の飼育を始めた。竜之助と洋子にとって善悪などは問題外であり、快楽のみが生きる証しであった。善の象徴たる幸子に対して、異常な興奮を覚えるのだった。そんな時、ホテルへ二人の旅人がやって来た。幸子にとっては言葉の通じあえる唯一の人間だった。しかし、それは竜之肋の企みによって断たれてしまった。竜之肋と洋子は、旅人を快楽の淵に溺れさせ、やがて殺してしまった。食欲なまでに快楽を求める竜之助と洋子。だが、幸子はその快楽を頑なに拒否した。自分が快楽を受け入れたならば、旅人のように殺されることを察知したからである。その三人の奇妙な生活がつづいた。そして、新たな旅人がホテルを訪れた。有頂点になる竜之助と洋子。その眼は残酷さに光り輝いていた……。
还算勉强合格的翻拍了～因为加入了体育节这个大篇章把石上的部分圆满，然后是改编的部分并不违和，甚至还有点意思～“霸道总裁为了她的娇公捐了一栋楼”，两个人互相为对方掏心掏肺，恋爱头脑战在这一刻升华了。当然2跨3的通病一直存在，以及人物刻画难以全面，比如可有可无的伊井野弥子。ps:为啥给早坂配一个古怪的大叔？
冲着平野紫耀去看的，即使是这样，剧情还是凭借它的生硬尴尬无聊成功地让我在电影院看睡着了😓
3.5 我觉得比第一部好，第一部有点停留在大型cosplay现场，但是这部就自然了很多
从飞驰人生到四海都是
第二部有进步反而扑街了，rbr我不懂你们，但还好河合也收手了！融了很多热门作品梗。
最大的意外是居然有万子，虽然已经不是我印象里那个意气风发的万子，可是就像我还是会无限缅怀港片一样，能在电影里继续看到他们的身影就心满意足。电影最大的问题是内容太空洞，尽管几分钟里都会有一个起伏转折的笑料，可是笑过之后就没了。导演个人有赛车梦，不管是汽车还是摩托车，可说句不好听的，对我这个30岁的人来说这都是我爸那一辈平时才会偶尔谈起的青春梦了，可这一批人他们不是主流的影院消费群体，没法引发共鸣就代表不会有像样的票房成绩，让电影成了导演的自说自话。漫长的一个小时之后又是另一个漫长的一小时，然后要观众接受一个这么丧的结尾，合适吗？
ps：相对于大苏维埃区，民主德国已经够relexation了，even now in where
还行，没看过原漫画只看过真人版上篇，就把它当作单纯的校园恋爱喜剧电影看看也还好，neta的梗好多啊……能从少男少女们身上汲取到青春活力就还可以
韩寒宇宙，归根结底，所有的角色都只是他的影分身。 刘昊然是韩寒的理想自我，永远无法舍弃故乡情怀的小镇青年，热爱赛车，爱来一些冷不丁的幽默，因为在逼仄的环境里独一份而心高气傲，以及青春里必不可少的、清纯娇小无疾而终的初恋女神。 沈腾和尹正，是韩寒的现实自我，他借由电影中的自嘲为自己的好色、滥情、厌女、没担当、自甘堕落、浪费生命而开脱，可我只感觉到人到中年不可避免的自恋和落寞。世界终究会离我而去，不过韩寒，你好歹曾经拥有过、也尽情挥霍过。 两种自我，两头拉扯。不否认几处文艺表达还挺有感染力的，常有破梗调剂一下气氛也可以忍忍，但剧情真是稀烂到毫无逻辑、不知所谓，前后基调也突兀分裂，让人发笑。 几部片子下来，到了四海，韩寒逐渐失去他所有的原创内核，成为了一个只能片段式表达情绪、无法连贯叙事的缝合怪。
据说这个结尾比原作还好
法文。选材那么好视角却如此平庸拍得也很差。今天的欢乐是在放映过程中舞台顶上的角灯不知为何突然亮起，工作人员，一位白人小哥，在后台尝试关闭（我猜的）无果后，搬了个梯子冲上台来，我以为他要展现技术了，结果他拿了个扫帚爬上梯子，用扫帚杆子直接暴力捅灯，天呐，他持续地用扫帚杆子捅灯，越捅越大力，已经发出了砰砰声，我想马上这不懂事的灯就要爆炸而亡了，然而小哥收手了，拿着扫帚爬下梯子不知道怀着什么心情离去了。后来灯自己灭了（仍在放映中），五分钟后，小哥冲上台抱走了梯子。这整个过程比这片子好看多了。
太无聊了。韩寒你拍这么无聊难看的电影毒害春节档，赔再多钱也是应该的。
简单的故事却有着好的叙事结构，让观众能专注看到最后。剧本是最大的亮点，其次是表演，虽难男主的样貌是我不喜欢的。
拍得这么干瘪，观众为什么不直接看剧本（实际上剧本也很差强人意，那就是个故事大纲，还有像鸟的自由和死亡这种大一新生水平的隐喻），要跑电影院里来看电影？TV movie的水准，故作冷酷 ，nonstop boring的镜头，连erotic scenes都boring，整个故事讲述得只有骨架而没有肉，人物干扁主题干扁，无任何渲染，毫无悬念和张力，使得Lars Eidinger具有爆发力的表演就像他的身高一样突兀。建议所有企图用冷峻风格表达历史冷峻的导演好好研究一下俄罗斯电影《格言》，如果没有人家那种技术和审美，就不要做减法了，还是做加法吧。p.s.竟然又看到Lars Eidinger的裸体了，AB面都有，已经数不清是第几次了，而这次是我觉得最没有必要这么全身投入的。
意识形态的玩意儿，必然是屁股决定立场。果然就有货在此叽叽歪歪，说得好像地球上不会存在阿桑奇之类似的，呵呵
1998年，此案一名法官和一名检察官以“司法谋杀罪”被追责，理由是即便按照当时东德的法律，对泰斯克案的判决也是不成立的。女导演弗兰西斯卡·史顿克无意中从报纸上得知了这个历史事件，让她对死刑这件事，包括死刑到底是如何执行的，产生了浓厚兴趣，演变成长达八年的走访和调研，最终她把它写成剧本，拍成了电影，推荐《最后的死刑》
就电影本身而言，怎奈《窃听风暴》是无法逾越的高峰。
另外，整部电影如此让人感同身受的是其中的压抑。是时时刻刻精神被推向承受力极限的压迫感，是不能向任何人表达和倾诉的痛苦，是无处不在的隐瞒，每一件事情都是秘密，每一件事情都需要撒谎——唯有这一点如此真实，能够让荧幕外的我感同身受。
【Bad】E
选角还是除了书记还是可以的，书记真的让我非常非常出戏(去看了演员的照片还是挺好看的，只能说确实不适合这个角色和妆造
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