她,池原夏,是女扮男装20年只为继承家业的假校草;他,夏唯希,是人人喊打的“小三之子”,高冷腹黑的美少男。池原夏女扮男装混入学校,机缘巧合与腹黑美少男夏唯希同住一间公寓,她欲哭无泪,为了继承家业,自己顶着“校草”身份,室友却三番五次针对她,而她女扮男装的秘密和真相,还要隐藏多久……
亲爱的,我们也并不是朝着甜蜜走去,而是向着永恒。
孤独是人生的底色。仍然憧憬那种长途又长时的公路旅行,尽管我知道现在的自己还不够勇敢。
后金融危机时代泡沫破碎的部分人的旅程生活。我们总是把自己禁锢在回忆里,坚守着属于自己的生活方式。遇见新的人,新的事情,这很酷,但却是无可奈何的举措。用清冷伤感的镜头语言诉说奔波的大众
诗般安静温柔,多是温暖与美好,糅杂着伤感。与家人的两段对白说明她必须离开的理由;与Bob的对白高度概括了她的爱情,也是源自独特又笃定的价值观。很多人和车的背部单独出现在中间的画面。最喜欢的情节,是没回去牵走那只狗,这与救猫咪方法背道而驰,足见赵婷对人物和自身的信心。
每一个在夹缝中生存的灵魂都应该相信无依之地的也有温暖
哈哈哈,有一种她才是我最好朋友的“倔强”。
期盼科恩嫂突破自己演得更好;音乐格调差评;勿跟马力克往一块套,政治正确小甜品一份。
导演视角、演员表演、角色困境融为一体,看似荒野中四顾茫然的人生,但每一程都使“人”的力量加增一分。
心无所属,永远是一个人的旅程。这一生,我们离别又遇见,在路上,却充满希望~
tv版拼凑。第11~14集→《鼓屋敷篇》。
看开头十分钟大概就能知道全程剧情走势的片子
回忆在,人犹在。每一次分别不是诀别,我们路上见。献给那些不得不在路上的人。
在这个潦倒的时代,她不得不逃离,即便些许留恋与施舍,也换不来心灵的慰藉,因为这是她为数不多的高贵。科恩嫂这个角色塑造得太棒了,影后有希望。
期望过高,中国房车是富人的游戏,美国房车是穷人的家
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
身体和心灵
电影从头至尾的那种悲伤和执着深深打动着我,生命中那些来来去去的人们,不管去了哪里,不管是短暂的还是永远的,都记得在告别时说一句I'll see you down the road,总有一天会再相见,而那些一起经历的往事,或美好或残酷或悲伤,都会一直留在那片广阔无垠的天地里,永远都在。很爱本片的摄影!#NYFF58#
独立女性的公路片。天人合一。远离人群,却又无法脱离。
正如伟大的音乐家凯莉·米诺所说的,we all got wanderlust in the darkest place
整体挺chill out,通俗版Terrence Malick能成新一代的鸡汤配方倒是没想到。
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