故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程,观众可看见印度的面貌在不断变化,旧事物被新事物所取代,印度王公变成了酒店老板,体育运动变得比文化活动更重要,传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演:James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖:1965年柏林电影节最佳女演员奖
卖得一手好萌,机器人都续航无限了人类能被一个uv就干成废土,毁灭吧赶紧的。
太好看了,个人今年目前为止最佳。hanks自荒岛余生后又贡献了一次绝妙的独角戏,荒岛上有一只叫星期五的排球,这次有一个叫Jeff的机器人和Goodyear的狗,还有个中途牺牲掉的机器人Dewey,这四个角色的演技都极佳,Jeff作为一个机器人竟然能用演技打动到我,当然电影中的末日机器人题材都只不过是电影的表面,内在还是讲爱与信任和有这两孕育出的希望,不分种族,不分物种。
基本是套了个后末世的概念重演《荒岛余生》,斯皮尔伯格的心,泽米吉斯的壳,尽管潦草,万物爱最大。
首先这片子配乐简直是灾难。更别说人物设计了,相比某尼某斯的做工更是丑的一批,人物做成这样也难免会带来负面猜想(事实如此)看看日漫,有过一个正派人物不好看的吗?有过一个恶人长的美的吗?导演为了迎合外人刻意丑化我方英雄,这点小心思为何不用在正道上?
发现这部才是真现实题材的《奇迹笨小孩》,终于不再局限于让人疲劳的奇幻神话类型。前面情节挺一般的,直到最后决赛才大放精彩。看影片之前对那些热议的乳化形象舆论,我都不觉得,没必要非得美型去迎合市场,但阿猫和友谊赛那几个角色确实过分了。
以为是阿西莫夫式的,结果是雷布拉德伯里式。包含隐喻的温情诗篇。这是面,里子反而有点对标科马克麦卡锡的《路》,都是父子的末日公路之旅,午夜熄灯逃亡也极像。想我们家狗子。
呜呜呜汤姆·汉克斯人类代言人forever!
终于跳出泛滥的神话IP,以一副体育励志的面孔回归现实,直面城乡的生活,直面大都市的吞噬性。物质现实的复原程度,无论是不是以国产动画的维度来衡量,都算得上非常出色了,就比如核心元素的狮子,那种竹篾、绒布、彩纸舞动起来的质感一度让人忘了自己在观看一部动画电影,而且即便情节、配乐方方面面都给足了情绪,影片也并未陷入春药式励志的陷阱。
“Bye-bye' Miss American pie,drove my chevy to the levee but the levee was dry...”
末世蝴蝶,梦回《我是传奇》。(人类对于机器人美化或魔化,我都不介意。“有趣”的是汤姆·汉克斯——从美国梦到美国梦碎。)
我们总想着自己的Siri能再聪明一点能多理解我们一点 然而看到Jeff那么智能 懂得自作主张下车去找吃的会把头埋在Finch肩膀上撒娇 我又觉得可怕又可怜。可怕的是 太聪明的人工智能终究会有威胁人类的安全的可能 不防不行。可怜的是 那么聪明却没有自己的主动意识和感情 并且永生。Goodyear终究也是会走 那留下Jeff了怎么办 他开罐头的技能给谁用 他讲故事给谁听 他扔的球谁接 他开车去哪?不过想想 他会永远记得Finch和Goodyear 也算是给观众的一点安慰。
他俩在阳光底下爆米花的场景,是我近年来看过最浪漫的场景之一。
大卫芬奇:看来我这名字明年还是能上奥斯卡的
这剧本不好写。虽然主角之一是机器人,但没有AI觉醒之类的老套,讲的还是人。没有故作深沉,却在一个个大大小小的事件,汤姆汉克斯的沧桑神态,和机器人的一个个动作细节中道出了人性的善良、自私、渴望、矛盾。不矫情,深度恰到好处。
“阿甘”27年后还是那套白西装,只不过曾经的目光清澈变成了现在的老骥伏枥。
谢夫(🤖)可爱温柔
汤姆汉克斯是少有的充满脆弱感和信念感的演员 哪怕是末日题材 哪怕角色病入膏肓 依然有一种哀而不伤的坦然 全片的主题音乐也非常好 Don McLean的American Pie “A long, long time ago
那我们现在就出发吧
套了末世壳的total cliche;流媒体上的safe card:完美卡司优秀特效,加上一百分的无聊。
《荒岛余生》之《荒地余生》,65岁汉克斯在时隔20年后旧业重操,又来一次独抗艰险。这回不是皮球威尔森,而是机器人杰夫和一条机器狗和一条真狗陪伴。诸多细腻小情感很到位,几处灾难大场面做点缀,但亦然达不到当年海上漂泊的震撼之感,可能是这个世界末日太过私人化。6.6
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