红十字作证 (1991)故事梗概 古都西安某医院医师于学诚下班回家,见患小儿麻痹症的女儿小惠正坐在轮椅里吹长笛,他沉醉在欣慰和爱怜之中。突然,电话铃声打破了这短暂的恬静。一个叫刘义的男孩出了车祸,于大夫急忙赶往医院。虽然经过全力抢救,但最终还是“脑死亡”。刘义的母亲刘萍得知噩耗后,给远在北京的前夫,刘义的生父卢正涛挂电话,要他来看孩子。这时,于学诚想到自己的老同学、女医师郑楠,她在深圳市的儿童肾病治疗中心工作,曾多次向社会呼吁,拯救那些因肾病得不到根本治疗的病危儿童。郑楠接到十学诚的邀请后,决定马上赴西安,做刘义母亲的工作。老院长听到于学诚的汇报后表示理解,也为可能遇到的阻力而忧虑。刘萍决定说服刘义生父,捐献刘义的肾脏,为病儿做点贡献。医院也排出了最强的手术阵容。与此同时,电视台也将此事播放出去,人们自发地为患儿捐款。摘取和运送供肾的准备工作在紧张进行,而卢正涛却突然变卦,刘萍毅然以母亲的资格作出决断。经过检查后。三个肾病病儿中要被淘汰的正是报纸登的、电视播的,几乎全特区都为之捐款的陆宏,陆宏的父亲陆瑞华陷入绝望之中。终于,于学诚和助手抱着恒温罐准备登上一架国际红十字会的包机时,卢正涛突然闯入机场,以父亲和医生的身份谴责于学诚的行为。来送行的刘萍见状,义正词严地驳斥了他。陆瑞华将为陆宏募捐的钱交给了即将做移肾手术的陈妮的母亲。但由于一只供肾在运送途中出了问题,陈妮决定把唯一的供肾让给李茅。远在万里海洋上的远洋轮船长、李茅的父亲得此喜讯,激动地拉响汽笛。于学诚将要到法庭上去迎接卢正涛的挑战。他的心是坦荡的,因为有“红十字”为他作证。
老旧又笨重的手艺活,愿意看就愿意一直演下去。看完觉得我们的近代史确实是没有出路。
周而复始话沧桑
和處女作的異同是看片前的最大好奇,看完,或許不用再比較。
基本事实是清楚的,真正的罗生门是人对自我的认知。最后那场决斗拍的真好。
1.《罗生门》式的叙事看起来很漂亮。可在这个故事里,既然已经将旗帜插在了女主这边,这种叙事看起来就十分没必要。两位男性都在yy夸大普信,只有女主说得最对,这什么歪理?
Only the power of men. 雷导拍了一个非常当代的故事。不同视角叙述三遍丝毫不闷,中间还穿插着阿弗莱克的喜感角色。故事高潮就像是雷导向观众再次大喊,Are you not entertained?!
你们有没有想过 她是否真的被强奸了 居然是用两个男人的决斗的方式来决定 从本质上讲 这就是对她的侮辱 雷公这种讽刺手法真高!PS朱迪科默好美 金发大本好帅。
NYC Anthology Film Archives
EP.6-10 《浅草篇》
声音和技术非常好 开拓了中国电影史 也教会我更多关于拍电影的方法 片中某一个细节使我心里一惊 我个人觉得这种方式非常独特且很适合描写中国政治下的小人物 导演为传统的故事找到了更适合的形式 非常好 遗憾的是 内容上没有新的真知灼见 只是为历史多提供了一个视角 但这个视角本身更多是文学性的 不是知识性的 但已经很不错了 不能要求太多 有些个别镜头的视听语言稍显“尴尬” 可能只是审美不同 希望导演和更多牛逼的编剧合作 再深一点!
完全能想象出呆萌和大本写剧本时满脸自鸣得意的表情。雷公你清醒点,你可是几十年前就拍了末路狂花的男人,咋就被这俩占尽了便宜的中年白男给唬住了。男人的尊严是演给别人看的,性是侵略的手段,谁不知道女性自古至今都是支配性男性气质的牺牲品?有必要怒砸一亿,把入门级性别理论在中世纪搬演了一遍,煞有介事整这出既无悬念烟雾弹,也谈不上补充了啥视角的三段叙事?
他说,他说,她说,并为事情画上句号。这个想法是有了,可是拍得也太偷懒了,从镜头语言上几乎没有展现视点的不同,只是用事实细节、演员表演来体现女性与男性对一场强奸及其前因后果的认知差异,完全没有通过视听来从生理层面剖析身体和心理体验差异。讲述者变了,作为观众的眼睛的摄影机却没变,甚至机位都复制粘贴,那观众与这三个叙述者的距离又能怎么变化?要是缺少在此类案件中应将更相信女性作为权宜之计的共识,那单凭三段的顺序并不能真的将讲述真相的权利交给女性、使女性的叙述更有说服力吧?只能强加一星以示我依旧鼓励 Ridley Scott 几十年坚持不懈地支持性别平等。
不愧是雷德利斯科特,把历史吃女人的本质诠释入木三分。不过罗生门似乎没必要,丈夫-妻子的二元叙事就可以了。三个人中至少有一个人需要虚化,德赖弗不必有POV。最后的决斗太喜欢了,看得心惊肉跳。
《椒麻堂会》最近几年看过的最好华语片,本周在纽约的朋友们有机会一定要去🎬📽
即使不去谈整个视听设计,戏剧重构,感官调动和不胜枚举的细节,如此「正常」的,诚实的,可贵的个人史就需要得到应有的赞美。此时此地真的配得上这样的电影吗?我们该如何面对它?
从第一章就能看出来这个故事有多难讲了
一个自大而虚伪,一个奸诈而虚伪,一个勇敢而美丽
从视听的角度除了拍手叫好没法评论。最吸引我的是第一次看到一部中国近代史的电影并不聚焦于创伤,也不把对创伤的弥补最为叙事的核心,而是用幽默的语言和视觉符号来讲述。和陈凯歌的《霸王别姬》不同,《椒》对历史事件和个人经历的情感表述有意地避免了抒情,避免了把简单直白的情感给无限放大的这种手法。从这个角度来说这部电影创造出了另一种语言,给予了我们对同样历史完全不一样的体验。
3.26MOMI 屎里找蛆磨碎了当高蛋白喂要饿死的婴儿画面太印象深刻了
PS:被朱迪·科默美到!
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