被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
ps:为了女主的牺牲加一星
结尾把分拉低了，但太多美好肉体了我还是要情不自禁打4星～90年代影视片feel又如何呀？nostalgia is so IN right now～
依然是对演员的驾驭远胜于对摄影机的把控 通灵的变焦真的存在“幽灵”吗？护士和病人对峙的正反打又是否勾勒出女性之间或惶惑或坚定的“凝视”？抑或只是几组概念“文明—疯癫”“禁闭—自由”“规训—反抗”“神祉—鬼魅”的教条主义二元化编织？运动与情绪的普遍性匮乏之下 我们又该如何在当下重构这场只有裸露没有“身体”的舞会？
“你偷窥别人，别人同时也在偷窥你”，同样是偷窥，相比于希区柯克的后窗，本片采取了更浅显直白的手法，大部分走向包括皮帕的出轨、偷窥与反偷窥都有迹可循，在意料之中，截至托马斯死亡之前本片还算可圈可点，后面就玩脱了，复仇更是画蛇添足，如果眼科医生只是为无意义的铺垫和复仇而设定，那真是太失败了。
差点以为两个美女要搞姬了哈哈哈my bad~
humanity cannot be tested
对面窗户里不单有男色还有金钱、地位与强大，女主多次嘴唇的特写和对于男友的存在视而不见（好自卑一男的，多次要求“im enough for u”好恶）都是对这三个东西的渴望。好几处全景都把环境处理地特别虚，是一种人眼的模拟？也预示了他们正在被窥视。
这反转把我给转晕了，女主那一脱，让我想起了《权游》里龙妈的第一脱。
偷窥者其实在被偷窥，摄像小哥老婆挺狠啊，直接毒死大胡子，还伪造成自杀，这不是画蛇添足么？女友给自己带绿帽子，自己自杀？女主最后把他们变成了瞎子也算是复仇了。。。（女主身材一级棒，很大很凶）
3.5星，没有反转更好，女主的表演加导演的镜头气氛拿捏真的很抓人心，着实能感受到女主的心境。
They wrote a phony story, and put lots of titties in it, just to entertain us. I'm touched.
大房，大窗，做爱不拉帘；
电影的前5/3比较烂俗，而且有一些会让你想急速吐槽的点，但是请忍住！后半个小时急风暴雨般的反转绝对能回本。诚然，当风平浪静之后，细细回想这个故事，与其说是惊悚片更像一个都市寓言和对当今环境的讽刺，再佐以一些情色场景的点缀让你不要太早退出。
展示了一位人神共愤的女主角及其应得的现世报之后 电影本来可以在这里优雅地结束了 但显然网大作者并没有这样的觉悟
人心深处大概都少都有些偷窥欲和被窥欲 这就是个看与被看引发的故事 女主身材确实很好 摄影师原来就是波西米亚狂想曲中的一员 怪不得眼熟 声音其实也挺好听7228
前面一直都平平淡淡 但是从后面开始剧情一反转立刻走向高潮 偷窥别人的同时别人也在偷窥着你。永远忘不了文学课上老师调侃说 别人对你嘘寒问暖其实就是想打听你的事 大家为什么热爱八卦 就是想满足自己的窥探欲。所以还是挺有道理的。还有一点大家真的都不觉得这个女主真的很像夏奇拉吗sos！！！
看开头就猜到女主和摄影师必有一炮。几个ML镜头十分香艳，因为是偷窥视角，所以看起来比看普通色情片更爽。刘承羽真美。最后三分之一反转接着反转，意想不到。全片显然受到《后窗》影响，导演是不是得拜拜希总，吃水不忘挖井人。
故事很迷人,反转很意外,男友对女主那句“self-righteous”的形容也十分精准.
“安排水疗。”
6.6/10，影片似乎为了强行反转，塑造出了一个心理动机和欲望目标不成立的主角，不知道她自己搞这么一出害人终害己的戏码是为何。当我们无法代入她的智商和情商的世界里，就只能欣赏其满足我们窥探的“欲”了。难道这是导演设计的圈套？
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