特立独行的警视厅公安部警部补雪平夏见(筱原凉子 饰),这天意外卷入生命中最大的危机。女儿美央所乘坐的汽车遭遇爆炸事件,随后美央被送入警察医院,可是一伙全副武装的神秘之人突然闯入医院,再度将女孩劫为人质。歹徒们在头目后藤(椎名桔平 饰)的领导下,要求警方支付私下挪用的80亿日元作为赎金,警察厅的入江次长(大杉涟 饰)为了掩盖丑闻,不仅拒绝支付赎金,还试图派部队强行突入。对方使出杀手锏,扬言要在东京放出威力巨大的细菌武器。为了救出女儿,阻止恐怖分子的阴谋,雪平想方设法潜入医院。 在此过程中,她无可避免了解到警察内部最为黑暗的一面……
无尽的沙漠和孤独的公路,nomads被迫的自由
有几个配乐有点跳,和风格不是很合,唏嘘
拍这种类型的片子创作者的精神状态真的非常重要呐。如果说在《骑士》中赵婷还有马力克的痕迹,在《无依之地》中,赵婷就是赵婷。一路的自由与浩瀚,与背负的隐痛交融,每个不得已上路的人,见过多少山河,又有多少故事无人倾诉。麦克多蒙德将这一复杂形象刻画得细致入微;这是一首昔日美国开拓精神的挽歌,是对每一个上路人的告慰。
心里有爱人,心里有家人,自己住在自己心房里,身处何地都可安定。
也是一段无法与过去和解,停留在回忆里的破碎的心的故事,Fern是那么孤独而坚强,试图通过踏上公路努力继续前进,却始终只是在原地打转
威尼斯时盲奶中一只金狮,如今相见果真是我的菜。在漂泊中寻找安稳,在孤独中享受自由,在世界尽头呼唤爱,不是无所畏惧,不是没有遗憾,可唯有如此才能诚实面对自己,获得平静。渣画质都能看到落泪,期待在大银幕重逢
你以为是没有目标而选择居无定所,但事实可能恰恰相反。一个人在内心真的需要某种支撑,哪怕是一种执念,也能指引你方向。当能找到生活里的那种很具象的意义所在时,就能收获一些觉得“死而无憾”这样的时刻。这样的时候可能可以多一些,因为它们无疑就代表着幸福。
诗般安静温柔,多是温暖与美好,糅杂着伤感。与家人的两段对白说明她必须离开的理由;与Bob的对白高度概括了她的爱情,也是源自独特又笃定的价值观。很多人和车的背部单独出现在中间的画面。最喜欢的情节,是没回去牵走那只狗,这与救猫咪方法背道而驰,足见赵婷对人物和自身的信心。
画面很有质感,可能是年纪大了,越来越看不得这些揭露人间惨痛现实的电影了
随着女主慢慢的进入了她的生活,感受了她的情绪,最后理解了她的人生。
定居是生活,否定生活的人只是houseless,被生活否定的人才是homeless。弗恩不是无家可归,有妹妹可以接纳她,也有情人Dave邀请她。她的可能性不是被否定的,是她否定了可能性。和杰克凯鲁亚克的嬉皮突破界限寻求刺激的在路上不同,无依之地的现代游民是带着创伤在路上。无论哪种在路上,这种生活都是拥抱陌生,讴歌不确定性,这是根植于西方游牧文化基因之上的,而我们是这种文化的局外人,难以共情。
自然主义生活流,淡淡哀伤,默默上路,最大特点就是没特点,比较舒服
大概可能有无字幕的原因,影片整体给我的感受与豆瓣剧情简介完全不同,我看到的更多的是一种自主选择,而不是被迫。明明可以放弃她的破车,但女主宁可求人也要守护她移动的家;明明好多人邀请她留下来,她毅然上路。在山林中奔跑,收集一个个好看的石头…生活孤独却热爱
EP.11-14 《鼓屋敷篇》
#影评拖延症又犯了
Nomad. 游牧可不是什么浪漫术语 《愤怒的葡萄》当代版
福恩是跟谁较劲啊?她自己吧…她最终还是回去了一趟,然后,又上路了。赵婷的第三部作品(前两部并没看过),这宋丹丹闺女说总是拍这种特贴近生活的故事。老无所依,无房所依,将以何种心态,何种方式,面对死亡?当福恩最后一站面对的,不就是这个冷酷、如山崖海边澎湃的世界吗。9分。
公路疗愈片,很完美,该抒情的地方,不泛滥,节奏真好,让我想起《长路简史》,我的确觉得那个更打动我。
人有多种活法,选择自己喜欢的方式就好。别人能不能理解你的孤独,不重要。
我们有多孤独,就有多自由。非常私人化的体验,钢琴曲像梦呓一般。总有一天,我们会再相逢。See you down the road.
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