摄影美如画,干净,对称,讲究线条美,色彩饱和度高。血腥场面诡异而且逼真。
②“他们说女人很温柔很爱流泪,说这很美”,女人啊,你的弱点是善良,女主的愧疚,内心的不安就来自于此,没有错,却总要怀疑自己,以及结尾点题爱,“爱啊,多少罪恶假汝之名以行”,而“女人最大的愿望是被爱”
故事简单了点,不过起码比别的恐怖惊悚片好看有特色,白天惊悚的场面很多,挺好。
前半段的悬疑惊悚氛围中规中矩 前几个隐喻也不算是很高的观影门槛 比较呼之欲出 最后的套娃把恐怖氛围拉满的同时给了观众无限遐想和艺术想象 但整体的观感又比不上《湮灭》和《机械姬》的寓言性质和人性思考 宗教恐怖片还是有着诸多问题不好达成艺术思想上的统一
3+,氛围迷人。最后的分娩谁看了不得说牛逼,这器官比未来罪行猛啊。
论亚历克斯·加兰怎么处理 “男性凝视” ,给了你血淋淋分叉的手掌还不够还要给你套娃式的分娩体验,A24引领邪典先锋当之无愧!
有点神秘,有点惊悚,有点爽。喜欢一些对男凝的反抗,杰西巴克利戏路越来越好了。
3,前面绿色隧道相当的美,中期恐怖氛围营造的不错,后期男人互相生男人这部份隐喻,是在暗示男性带给女性的各种恐惧程度?跟踪裸露、不尊重侮辱、不合适玩笑(房东代表的恐惧是不适宜玩笑?,尤其撞倒房东被房东反追这个点太生硬了,房东基本没有主动的恶,恐惧)、神父代表的淫欲?最后丈夫代表的控制? 对绿色隧道和后期两个cult场面比较喜欢,手臂分成两半,不算什么创意但总感觉是我第一次完整看到,男人生男人这段完整的表现相当可以。 只能说今年的《钛》是真的棒,无论画面表现还是深度上
一如既往的缺少核心表达,如果说湮灭的美学风格是继承自潜行者,这部就显得更杂糅了,可是隧道设计得再别有洞天也无法构建出第二梦,院中的苹果树只是和女人的碎片最后一幕相比都显得太刻意。虽说打碎重建也算是一种本领,但总是玩视听麻痹的花招,难免会指向更难填补的心灵空虚。以及我真的很在意女主误入的英格兰(?)荒村竟然是中式建筑风格……
温和但瘆人
开头的血雨给人极大的期待,随后的自然主义视觉奇观也确实展现了加兰的功力。但叙事层面的孱弱让人难以接受。一遍遍的闪回没有丝毫层次可言,所传达的信息重复不说,想强调女主的心理恐惧也没有递进,仿佛在给小朋友讲故事,生怕观众听不懂,或许也是因为实在没有东西可讲,只想在营造视觉的同时加点叙事。男权社会下无所不在的女性压迫虽然是个很好的主题,但如此直白的隐喻实在简单无脑(罗里·金尼尔一人饰多角的演技还是值得称赞的)。结尾时的男人单性繁殖更是败笔,初看时确实有看《钛》《未来罪行》般身体恐怖的感受,但重复的脱胎过程让这种恐怖感逐渐降低,直到视觉产生疲劳,最后变成无趣。
有点恨铁不成钢!这么好的概念没想清楚就开始写然后就拍了的节奏……
卧槽加兰你在想什么?概念先行是没错,可这个概念本身就有问题,而且后半段女主完全落后于观众,太蠢了,越到后面越蠢,现在要做的根本不是展现伤口而是分析原因,加兰这次的投机创作显然是根本没有这个能力的,男导演拍所谓的“女性主义”电影(因为其实所有“男导演”拍的东西都不会是女性主义电影)最应该想的是以什么身份站在女性的身边,否则就会成为另一种关于话语权的暴力
前二十分钟吓趴了,每当这种时候就想抓几个胆子小的女性朋友跟我一起看。。。
气质太独特了,画面和氛围也是真是好到想骂人,还创造了或许是今年最好的恐怖片段。
男的不行,这男导演越来越不行,A24越来越不行。
很惊讶居然没有一条评论在讨论男女主演如此相像的问题。女人用自己的形象绘制男人的变异,又或是男人设置一个虚拟的女人靶点表演自己的身份。无论如何,其原意都是个“本是同根生”的悲剧命题。电影本身和往常一样气氛佳高潮乏味
上次看x的时候看到了这个预告片有点不明所以…看完之后的感想是:如果去电影院看一定会睡着,然后在后半段被吓醒。
循环产子是家暴男乞求和暴虐的轮换,是男人的爹宝二象性,是男权文化下男性气质一代代地直接产子。
有一丢丢莫名其妙的结尾,我还希望再知道一点,到底是这个女的疯了,太内疚,还是咋滴。讲真大屏幕上生孩子就这么整真的没事吗?看着多少有点。。。反正啊是每个人都看得了
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