本片开始回顾了一战时第一部反映巴尔干半岛的默片，内容是描述纺织女工生活的场景。主人公（哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）是个希腊裔美国人，在经历战争洗礼后，他怀着感慨的心情重归故里，寻找电影开始的地方。他跟同伴讲述着曾经在这里度过的岁月，怀旧而伤感。特别是看 到教徒手持火把游行的情景，勾起了他对残酷战争的回忆。最后，他决心逃离。大雪漫天，他要了辆出租车，并答应送一位老人回家乡看看。然而，满目疮痍的战争废墟，让老人无家可归。汽车在雪地里抛锚，他只能登上了列车继续前行。在萨拉热窝，他在电影馆馆长的陪同下，寻找那部默片未果，却和馆长的女儿一见钟情。他高调地进入社交圈，却发现这里已经被前苏联的文化浸染，到处吟唱着喀秋莎的旋律。他曾目睹列宁的雕像被卸开，内心涌动着复杂的感情……
本片获得1995年戛纳电影节评委会大奖。
普通的灾后治愈故事，找到新家人。不过套了神话表现，还算有点想法。
虽然很温暖。对于“为什么总是我”和灾后情感的捕捉克制而细腻。但这个叙事节奏确实低配到我了（
要讲的东西感觉太多了显得很混乱，其实只要简单讲述一条线也是挺打动人的
还是觉得神神奇奇的世界挺有趣
半部好片。作为“后3·11”题材，巧妙错位在于比起灾难的创伤，姐妹俩比灾难更早地面临原生家庭的创伤。开篇的漫步路过了城市与自然，路过了灾难的废墟，此步履不停之姿既是回家，但这个家又是刚组成的新拟似家族，只有“来”到了家，这个家才开始形成。因此，漫步作开场便已开始酝酿着灾后的内面和家族的重建。川面一直有意保持着这种不让内面自白溢出的克制，仅仅看着她们的苦难，但仅有克制而缺少其他方面的支撑的话，恐怕并不能面对中段的主题转变——从拯救自己转向拯救城市的创伤。
2022.5.3很现实的问题，但是结局还是有点不现实
看到最后，那个光用的、滤镜加的，我以为是Share house 广告片……很典型的日式糖水片。
从最初の面子到释然の生活
还买什么大平层，合租就好年年住新房喽，倒是“牡丹饼再好也吃不下三个”才是真的…
节奏不行的！音乐也没氛围感！灾后心理的话题…也没表达出来。
想要一个这样的家，适宜温度的洗澡水，吃不完的饭，马上就能喝到的冰水。治愈，但感觉又有点普通。
我一直以为，会有结和父亲和解，或者是回家的戏份，居然没有，看来是我落于俗套了
电影如果在婆婆生前葬的歌声中结束，会更好。
演员演技很好，关注到了当下社会的热点，但是情节转换好生硬，强行happy ending，节奏也有点奇怪，剧本有很多问题，在老太太那里浪费太多时间了。但是，天海祐希好好看，好可爱。
“你这样是进不了宝冢的。”
7.1。因为地震+家庭原因，要战胜由此带来的心魔，不过电影逻辑有点说不下去。
前半段超级棒，不管是讲述传说故事的突击画风，还是配乐和剧情推进，都让人觉得惊喜。从迷途之家开门放人之后的桥段稍显拉胯。
时间长了会想不起来讲了个啥的故事。混杂了八百神明、打怪、村落传说等等要素
2022-76，温暖的童话故事，日本听过的没听过的不思议（妖怪）👺都来了～
既然资金这么紧张了，这家人还不控制下花销？？？？？
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