被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
试图融入历史叙事但比起那些关于大事件背后的“隐藏人物”片子中则比较奇怪，甚至对于架空历史充满着yy。况且这一部里都没有科幻元素，所以也不像漫威电影中九头蛇那样可以接受和有说服力。虽然较为回归英式风格，但是神散形散除了那些个前作中的场景卖卖情怀，真的不必加入“1好2平3迷惑外传”系列电影的行列啊。
强烈推荐观赏。精彩有趣的大英帝国鹿鼎记传奇，金士曼的发起者就是韦小宝嘛。但是对一战和当时的国家与政治的复杂（虽然已经极力简化）情况，可能让一些观众有点头晕，导致评分不高。截止2022年2月12日晚，豆瓣有1.7万人标记看过，分数5.6分。
看着他爸喝下那杯酒我就知道儿子要为单纯热血买单了，妖僧放弃新鲜可口的儿子选择了老爸那里真的哭笑不得，拉尔夫的魅力无人可挡哈哈哈哈哈！这部片子的反派也太弱了，这么弱的反派控制这么一批牛轰轰的人是怎么做到的被洗脑了？？？还有英国人也太能埋汰战斗民族了吧
两星半。服化道和格局是有的，但是这片段式，恶俗的b级片笑点，让我一度怀疑这真是kingsman前传？？一查原来还有临时改剧本一说，可能编剧压力确实大吧。那就别东拼西凑硬塞笑料啊，拍短点行么（duke儿子实在太帅，加一星）
king’s goat. 前半个小时还以为是严肃历史，结果只是浮于表面的parody……结果只有拉斯普丁那段好笑！这个boss真得好敷衍哦
3.5有點一言難盡，一方面是高中畢業後就把歐洲近代史還給歷史老師了，導致大量歷史事件敘事有點難進去，一方面是這部根本是當今好萊塢最反類型的如父如子電影，中間的轉折完全傻眼，頓時才意識到雷夫范恩斯一直都是全片主角，兒子才是配角，范恩一反傳統的如父如子刻畫，用兒子的犧牲成就父親第三幕的覺醒，用誓言打破誓言，用類型反轉類型，即便依然是前2集的黃金公式在玩，但這次用歷史的宏觀敘事做切入，著實很不金牌特務。范恩的詼諧幽默，與招牌花俏式打鬥運鏡，依舊給電影帶來足夠娛樂性。不知是不是英國導演的使命感，金士曼起源也可以說是范恩版1917前傳故事，中間萊斯伊凡與雷夫范恩斯賣腐著實笑爆我，范恩這次連裝也不裝了，直接大辣辣讓兩個老的賣腐，上演一場芭蕾舞混拉丁舞的冗長打鬥，這段有點玩過頭，但確實是整部片最好玩的橋段
3.5有點一言難盡，一方面是高中畢業後就把歐洲近代史還給歷史老師了，導致大量歷史事件敘事有點難進去，一方面是這部根本是當今好萊塢最反類型的如父如子電影，中間的轉折完全傻眼，頓時才意識到雷夫范恩斯一直都是全片主角，兒子才是配角，范恩一反傳統的如父如子刻畫，用兒子的犧牲成就父親第三幕的覺醒，用誓言打破誓言，用類型反轉類型，即便依然是前2集的黃金公式在玩，但這次用歷史的宏觀敘事做切入，著實很不金牌特務。范恩的詼諧幽默，與招牌花俏式打鬥運鏡，依舊給電影帶來足夠娛樂性。不知是不是英國導演的使命感，金士曼起源也可以說是范恩版1917前傳故事，中間萊斯伊凡與雷夫范恩斯賣腐著實笑爆我，范恩這次連裝也不裝了，直接大辣辣讓兩個老的賣腐，上演一場芭蕾舞混拉丁舞的冗長打鬥，這段有點玩過頭，但確實是整部片最好玩的橋段
喜剧的元素看起来很滑稽，荒诞。不真实。疏离。
好恶搞and男主也太丑了。剧情稀烂啊，感觉kingsman的招拍要被玩坏了。
對一戰有點理解的人應該都會覺得滿有趣的吧！
他们何必在乎塞尔维亚那种小国？
讲真，我觉得主角是那只山羊，就叫山羊复仇记。
救命，我以为那个光头是图齐大叔，谁懂……虽然一开始就看出来某人不对劲。另外，马修沃恩到底在干嘛啊？？？一枪崩了那谁？？（虽然但是，动作场面是好看的（回过头想想，的确是前半小时就wtf，整个一出恶搞
开始还以为片尾彩蛋里出现的大胡子是斯大林呢，没想到是希特勒。
虽然我很早就猜到big boss，但并不影响观影。
动作戏不错，斗杀拉斯普丁段落是最大亮点。对这种历史大格局下的恶趣味我还蛮喜欢的。原来不能引进是因为列宁，最后希特勒出场让我对下一部充满期待。
故事太胡来了。有三个镜头印象挺深，一个是战场的降格镜头，一个是儿子上战场的野战戏，还有一个是最后决斗时候剑上的主观镜头。
又臭又长的前传，打斗一般、情节拉胯，最重要的是没了以往的喜剧色彩
演员也都变了，马修最拿手的电影类型是类似于第一部的类窈窕淑女电影。从第二部开始也变成了纯纯的蠢蠢的好莱坞商业流水线电影，但又摆脱不了b级片的劣质味道。不是说导演不能有恶趣味，但过头了就是粗俗。期待一个素来以装逼为表达主旨的导演有点底蕴倒真的挺天真
突然想起有一次有人问张医生业余时间会干什么，他回答看无脑电视剧因为可以不动脑子不然太累了………我看这个电影就是同样的感受【。
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