电影惊天魔盗团3 高清

评论:

• 年湛芳 1小时前 :

  吴磊台词功底太差，这么标准的普通话真是一股“清流”啊。真不如70 80年代的老片！

• 剧书仪 4小时前 :

  都去掉结尾其实都挺好的，因此暴露了主旋律电影只为说教不为艺术的意图。

• 圭访曼 5小时前 :

  这种拼盘应该坚持不了多久，但又怕这种拼盘真被坚持很久。

• 安安 1小时前 :

  命题作文的悲哀，麻花严重跑题，徐峥猛拍马屁，子怡主演自己，吴京啥也不是

• 凡玉 1小时前 :

  还是有被感动到，每代人有每代人的不易，不要太自怨自艾。章子怡很知道自己擅长演又苦又倔的角色。鸭先知＞诗＞吴京=沈腾

• 区迎南 6小时前 :

  《诗》这个故事一上来这长镜头好刻意啊。

• 敬昊焱 0小时前 :

  是让平凡的我

• 卫燕咏 3小时前 :

  四个完全不一样的故事，估计各种观众能至少get一个吧，我就get了徐峥的

• 凌采 4小时前 :

  徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。

• 乘安 8小时前 :

  吴京和吴磊的《乘风》，章子怡和黄轩的《诗》，我和娃都哭惨了

• 咸萦怀 7小时前 :

  生命是用来燃烧的东西

• 怡曦 7小时前 :

  都挺好，各有各的好，更喜欢诗吧，鸭先知那个月也不错，开篇也可以，最后那个也合适，

• 季阳华 7小时前 :

  死亡是验证生命的东西/

• 可和暖 4小时前 :

  章子怡的诗的确相当成熟，可以四星推荐。沈腾的最拉垮，能明白要考虑人机庞大的市场，故事没有成立。徐峥的上海体系有很多歌舞片的舞台尝试，故事一如既往不温不火。吴京的故事很难说文本多好，但土法一直在做领袖视角，讲的就是毛岸英嘛，目前他的确是最根正苗红。这套晚会拼盘很难说多好，但依旧有效

• 强树 8小时前 :

  章子怡的《诗》，四星。

• 卫来 1小时前 :

  #诗

• 巨凯康 8小时前 :

  告诉你/燃料是点燃自己/照亮别人的东西/

• 彦美 9小时前 :

  徐峥模仿韦斯安德森太有意思了，本土化演绎70年代的上海故事

• 初岚 5小时前 :

  徐峥那个好，喜欢喜剧风。沈腾那个想象力也行。

• 冒书琴 1小时前 :

  乘风：战狼之后有战马，战马之后长津湖；诗：首当导演欲写诗，其实就是一坨屎；鸭先知：户外广告三两只，春江水暖未可知；少年行：科幻伦理话父爱，欲盖弥彰实意淫。