20世纪初的上海滩黑帮争斗，四方势力此起彼伏，社会处在动荡不安的状态。逃难到上海的乡下女孩筱月桂（袁立 饰），和常力雄（巍子 饰）的养子余其扬（钟汉良 饰）一见钟情。为了谋求生存，她在余其扬的帮助下，凭着浑身的大力气在一品楼书寓谋求到了一个粗使丫头的差事。意外的机会，为血性的黑帮老大常力雄相中，过上了富足的生活。然而坎坷的命运让她在不久后又跌落回了原本穷困的生活。坚强聪明的筱月桂又寻觅到了一份演员的职业，展开了另一段精彩的人生，并投入到另一个残酷的黑帮老大黄佩玉（陈锐 饰）怀中。巧妙周旋在权力中心的筱月桂，在情与欲的漩涡中就此开展了和三代上海王之间的爱恨纠葛。 改编自著名女作家虹影的同名小说《上海王》。
还以为是加缪，前一个小时也确实有那种疏离感
前期的悬疑和多线配上这个结局就变成了故弄玄虚。
这是部空间较小、戏剧性很强的影片，当成舞台剧演也没问题。整体说，故事很集中、流畅，悬疑感也很强，人物个性非常鲜明。黑人女主给人耳目一新之感，虽然有点稚嫩，但挺有气质，比较硬气、勇敢，也有些机智聪明，与大牌一起表演并不逊色。
啊！我觉得很好啊，刚毕业本来就是会说啊，你会去干什么，我会去干什么，对人生都有满满的期待。然后也会去创造浪漫的际遇，人的附加身份真的那么重要吗？大家循规蹈矩的，走自己的路，那有人做了另外的事，就要把ta踩死吗？哪样的青春都是青春啊，这里的青春不能算吗？只能说是伤痛吗？我真的觉得黑岛结菜和他在一起的那个时候很开心。
前半段真的很花束，黎明时分逆着太阳升起的方向奔跑，被社会磨平棱角，但是为什么转折这么的问号❓，啊，所以女主说一切都有结束的时候男主是这样的表情啊，所以搬家并没有同居啊，所以“好きです、全部好きです”
观感是好的，镜头语言和蒂姆罗斯的表演撑起了70分钟的时间，结尾点出癌症作为收束难免给人一种期待感落空的感觉。导演在片中表达的疏离与虚无感是挺成功的，但这样的表达也并不新鲜。
单动式左轮在UZI面前毫无还手之力。女警和巴特勒也太耐打了，巴特勒居然没穿防弹衣都没死？
#TIFF21 第36场 so weird but not boring
2.5
这次不够陷落。不是那个系列。
当你想看一部打打杀杀的电影时，这部电影可以填个空。#20220204
当有人把“nothing”呈现在你面前，那种虚无感好像就不那么罪恶了。
作家智商高情商低，女助手开放妩媚惹人误会。
真的就验证了那句话，不懂文学还在泡妞，真正懂文学的都已经在犯罪了。为女主的结局感到遗憾。
弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒都是近来混迹于动作片的熟脸，两人同时出现在《警察局》中，影片的风格无需多言，肯定就是一通打打杀杀。
3.5星。杀手分两种，一种专业杀手，一种神经病杀手。
这打了草稿没打磨就开拍了。我其实觉得故事能写的更精彩一些，基于以下几个原因：
最后的结尾确实非常出乎我的意料，虽然演员演技都很棒，但是奈何整个故事实在没有说服力，导致在看到结尾之前，一切的剧情都让人很摸不着头脑。
威尼斯主竞赛第九场，如果我事先做了功课知道这是《新秩序》导演的新片我肯定会弃了这片。整体观感比《新秩序》好点但我还是受不了这令人无语的反转，导演真的是太喜欢故弄玄虚自作聪明了。最恐怖的是我发现还有一部主竞赛的制片也是他。OMG！这就是威尼斯嫡系吗？
一开始导向纯粹的视听情境，核心事件对主角失去了吸引力，大量“不知从何结束，又不知从何开始”的非理性剪辑，又以一种非常human的虚无主义观点去打破感觉-运动的关联。之后电影则变得精神分析起来，它先是来到了《新秩序》的反面，不是实在界之力冲破了符号现实的壁垒，而是符号秩序对主体的永恒支配：尽管选择放弃家人、金钱和身份，主角还是命运般地被指派到符号网络的一个点位，接受来自大他者的惩罚。而最后的反转又将电影推向了所谓崇高化的问题：这份超然并非凭空得来，是生理性死亡的预兆给予了他面对符号性死亡的勇气。在两次死亡的中间地带，或站在那只被解刨的猪的位置，Neil以异世的姿态迎接自己的命运
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