被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
类似于《非法入侵》《至死不渝》，中间部分的节奏还是很紧张的，结尾就太拉垮了，导演为了赶着下班让女主杀同伴的吧，一手好牌打得稀烂，女主挺漂亮的。
-my landlord
6.0/10 分。初看，蓝光。普普通通的剧情，唯一可看的，就是女主的青春颜值。莉莉·克鲁格 Lilly Krug，2001-06-21出生，豆瓣搞出了2个词条，我个人估计是应该搞错了。已报错。妹子颜值确实不错，一是比较瘦，好上镜头，二是有一双修长笔直的腿，三是因为年轻皮肤好，五官精致，有一点点像年轻时的杰西卡·阿尔芭那种类型。整体非常符合亚洲人的口味。。。本来我看评分较低不想看的，结果看到评论里有人说是因为女主颜值才看的，所以我忍不住看了，呵呵。男主是《无耻之徒》里那个小儿子小受？长满了胡子真的没认出来。。。
中规中矩的惊悚片，结局有点突兀，女主很漂亮，全祼出镜
完全是冲女主颜值给的分，因为女主太好看了，竟然感觉不到一点惊悚
未来世界的魔戒小分队。又冰天雪地、又战火纷飞，又滑冰又打枪的，有点环形物语那种人类渺小的感觉。要结束这场战争，获得自由，唯一的办法就是拒绝服从他们的命令。
救命，女主拿着剑在豪宅追人太喜感了；女主吃了炸鸡手也不洗就摸冰箱跟手机，我快疯了真的快疯了；证明这电影是22年的唯一方法居然是某角色的手机是苹果12
感谢她的激情演出😍😍😍
初中习作水平的剧本和台词，演技拉跨的男女主，却能请来大牌影星配戏。莫非这片是娃娃脸女主的某个俄罗斯糖爹投的？
女主盛世美颜，身材绝佳，外在条件绝对是女演员的天花板了
尺度真不小，I have to feed the wolf～umm，浮想联翩
一个人在一望无际的冰面滑行的时刻，值得 2 颗星
害 所有不交代世界观和冲突逻辑的战争片都在浮于表面。
月夜冰原滑行幾百海里，是個特別浪漫和獨特的場景，只是本片的搭配裡沒有源頭，又欠缺了收尾。
斯凯利用闺蜜丽莎的客房观测富人戴克多日，发现戴克单身，就以色勾引戴克，成功成为其女友。让同伙假借盗车打断戴克的腿，使其能借照顾他为由入住豪宅，而后色诱骗取信任获得解锁手机，逼迫戴克转移资产进入自己账户。旅馆老板发现丽莎被斯凯杀死，偷入豪宅偷画被斯凯捅死。为拿银行保险箱里债券，斯凯继父尼克剁掉戴克拇指。戴克前妻洁米、女儿探访也被捉。趁二人去银行，戴克让女儿爬进通风管打开房间逃出。搏斗中，斯凯为独吞财产杀尼克，戴克、洁米搏斗凯斯时，小女儿捡起左轮枪杀了斯凯……
这本片子带给人少有的电影场景，几个特种兵在冰原上溜冰疾驰，冰面之下是无数死尸，这个场面算是本片的特殊展示。同时女主劳米演技非常给力，无论是军人、母亲各种场景下各种角色的演绎都非常优秀，唯一可惜的是这部电影的剧本不给力，整个故事讲的是女主几个人护送两罐病毒到另一个基地，要穿过敌战区的冰原地带，一路打打杀杀，最后只有2个人到了基地，但是发现受骗了，原来女儿并不在这里。同时貌似为了“正义”，舍身毁了病毒。这里整体背景交代太少，逻辑漏洞较多，所以整体故事比较缺憾，可惜，否则可以成为一部经典电影了。
看了预告就对女主一见钟情
我其实比较怀疑导演和N社的大数据专家，谁负责电影内容的搭建。现实世界中，生物武器不能成为一锤定音的武器，它只能成为不人道的摧毁经济的武器。据我所知，生物武器最近一次使用，大概是美国给叙利亚送带病的种子… 疾病武器的杀伤在任何情况下，都是有限的。封城，是解决一切问题的总纲。
好悲惨的故事，作为一个有女儿的妈妈，看了绝对心理阴影，我当晚做噩梦。过程还是紧凑，险象环生，惊心动魄，还是有智商的。但就是一件事不明白，冰上行动穿个黑色作战服是为了让敌人看的更清么？
攻防还得靠纤细小仙女👩🏻👱🏻♀️
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