贪图青春的五十岁的妇人（金海淑饰）。奢望着女儿正媛（金惠娜饰）的男人的女人。 每晚在卡拉OK工作到凌晨后，临近五十的丰顺女士总是喝得酩酊大醉与街道里的不同男人发生关系度 日，碌碌无为的丈夫只要不给她惹麻烦就满足，背负着养育女儿生活重担的她几乎忘记了爱情是什么。某 天，她突然宣布要让正媛与一直寄住在家中视如亲生儿子一般看待的男人（金英民饰）成婚，正为自己的 事业和未来发愁的正媛不愿意过早成家“绑住”自己的手脚，母女间陷入了激烈的矛盾和争吵中，终于， 正媛决定离家出走。为女儿的离开和自己的苦心不被理解而伤心不已的母亲喝酒喝得更凶，一天晚上，大 醉的两人发生了关系。 “对不起，在不经意间，你变成了我心爱的人。”——在男人火热而强烈的爱情攻势下，奉顺的心渐 渐敞开，她也在试图构想与这比自己年下21岁的男人的幸福未来的可能。洞察女人和男人间情感的丈夫， 开始踏上寻找女儿的路途，后者想以共同的女儿作为最后的筹码来挽回这名存实亡的婚姻。 21年的鸿沟，问题一箩筐的一对情侣被世俗看为“厚颜无耻”的爱的结局是什么？“妈妈的欲望，迟 到的爱情有可能完成吗”？ 幕后制作： 不道德的罗曼史 曾执导了《红叶》、《下雨》和《大树》等多部短片电影的吴点均2002年以全州电影节的参展作品《 生产性活动》打响名声。本片是他真正意义上的第一部长篇电影作品，灵感来自他一次偶然看到电视台举 办的孝妇烈女的颁奖礼，授赏式善良的妈妈们的脸看上去却是悲哀的奇怪的感觉，“阿姨直率的欲望取得 了最后的胜利”——“如果她们没有拿到所谓光荣的贞洁牌坊而是得到了内心真正想要的快乐的话，应该 是很有趣的历险吧”。带着这样大胆的假设，他顺着相反的想象创作出了《庆祝我们的爱》的剧本。 事实上，年长女性与年下男子拍拖被认可为浪漫的象征据称起源于19世纪初的法国，一位贵族女人与 比自己年龄小名字叫“Dome”的男子相恋而在法语里面产生了新的词汇“domekappuru”，而近年来由北美 圈“Couger”族引发的姐弟恋潮流更有向全世界蔓延的趋势。 导演专门查阅了最近几年好莱坞明星们的婚恋新闻，发现姐弟恋的数目惊人，为了证实这不仅仅是明 星们的“时尚倾向”，他更是拿到了韩国婚姻状况调查的相关数据，统计表明10年前年长女人与年下男人 情侣结婚的比例是全体的8.7%，而1999年数字超越了10%，2006年达到了12.2%，信仰“年龄对于爱情来说 不过是数字而已”的人们的姐弟恋越来越被传统的观念道德宽容和接受。 喜剧版《偷情家族》 本片是近年势头削弱的韩国影圈小成本电影兵团中的一员，制作费不超过十亿韩元，是制片方自2003 年的《偷情家族》后推出的又一部会被社会传统舆论责难的“问题之作”，《庆祝我们的爱》在宣传标语 上打出了“不道德的罗曼史”。追求欲望的自由，还是维持稳定的生活，韩国的小家庭生活看上去总是那 么的外表光鲜，没有破裂的家给人以和谐和理想之感，但实际上矛盾重重。《偷情家族》的海报当年刚一 曝光就引起了剧烈的反响，公然宣称“妻子绝对不能观赏的电影”显出了现代社会传统意义上的“家族” 系统的崩溃和迷乱，讲述做了见异思迁的他人之妻在拼命压制内心的愤怒和欲望后强烈爆发的反抗的故事 ，取得了远超预想的票房成绩。揭开被掩盖了的“近亲乱伦”现实的《老男孩》，还有带有政治暗喻和生 命归属探寻的《实尾岛》等片便是尝试触及社会禁忌之物的领头羊。 影片虽然没有邀请大牌或当红的演员助阵，而是以尽管被评为“国民妈妈”的第三名但有明日黄花之 嫌的金海淑和以往在独立电影中出演配角首次担当商业电影男一号人物的金英民等为主演班底，尽管制作 方一再强调这部电影的卖点：年差21岁的姐弟罗曼史+破格大胆的床戏等亲热场面，可依然不禁令人担心《 庆祝我们的爱》的票房前景，吸引力薄弱的卡司如果没有精良的剧本支撑，恐怕只能淹没在竞争激烈的市 场大战中走过场而寂寂无名。 片里的女主人公最初和其他的中年女人一样，抱着“五十岁开始人生便是结束的时候”的绝望和麻木 的想法，后来不知不觉被爱情感染导致和这个社会的道德观念产生了强烈的摩擦。和有着绝妙有趣的结局 情节却真实得伤感残酷的《偷情家族》不同的是，本片选择用轻快的喜剧元素去装点这个原本严峻的故事 ，使得观众可以稍微缓缓思考和质问的情绪。 生活，可以在许多人面前戴着各种场合礼赞的相应的面具，但在自己的内心面前，这些虚伪的嘴脸却 显得那么的可笑和荒唐。人生，最难欺骗的或许只有自己，该获得自由的时候就勇敢地去争取被别人耻笑 甚至唾骂的幸福。带着这样的主题理念执导完全片的吴点均也坦言影片“女权主义色彩浓厚的电影的嫌疑 ”，结局女主角逃离令自己有“死亡凋败之感”的压抑家庭，获得了抗争的胜利，“尽管在现实中好象很 难完成这种幸福，也曾经摇摆过，关于片子的结局，但最终选择了Happyending是希望观众不管面对的生活 有多残酷，也要鼓励自己勇敢做梦的意思”吴点均透露了片子结局设定的理由。2008年，对于韩国电影的 考验依然还在继续着，突破以往的题材界限寻找新的立脚点，或许是韩国电影人的燃眉之急，本片或许能 带来惊喜和提供一些借鉴意义。 花絮： 国民妈妈大变身 《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《夏日香气》和《春天的华尔兹》这尹锡湖导演四部曲中，以真挚 的母爱感动许多人的金海淑1974年MBC电视台第七期艺员训练班毕业进入演艺圈，后在2000年以《蓝色生死 恋》中的代表大韩民国传统妈妈风味的母亲一角而迎来迟来的春天。 “不想仅仅是演绎单纯的主人公的母亲的角色，已经不是黄金年龄的我更珍惜现在的时间想出演不一 样的角色”带着这样心情的金海淑在与导演的第一次见面，听完后者的整个构想后爽快地答应了演出的邀 约。遮不住内心里对人生多种多样欲望的奉顺女士是个不想一生只以“母亲”和“妻子”身份过活的中年 女人，“她的做法未必值得赞同和效仿，但却是令人特别是中年女人们认真思考自己的人生如何能同彩虹 一样美丽而闪光的一面不错的镜子”，金海淑这样理解片中角色的性格。 现实中的金海淑显然不想只安居在以往的《我的哥哥》、《向日葵》和《无防备都市》等荧幕作品只 是刺激观众泪腺的“国民妈妈”的定位上，片中的母亲是在21岁的男人面前坦率表达自己爱情连后者也脸 红自愧不如的勇敢女人，自称此番是“破格性行走”的金海淑将带来认真而细腻的“厚脸皮演技”。陷入 热恋的妈妈完全是小女人的表情，起初导演也担心这样鲜明的表情会给金海淑的表演带来难度，毕竟要中 年的女性扮成十多岁的少女情怀的表情不是一件容易的事情，但令人吃惊的是很多镜头都是一次完成，金 海淑显示出了高度专业的表演。
盲老兵带走了毒贩的女儿，毒贩找上门，带走女主，毒贩妻子想换掉女儿的器官，盲老兵来到，切断电源，在黑暗中击杀毒贩们，后来天亮了，被毒贩杀了，女主反杀毒贩
我是真理解不了，这电影为什么，凭什么这么高分？教练不信任他，不让他上场，他一句:把球给我，我们会赢这就转折了？我真尼玛，吴京拍的吗？
两部曲讲得是畸零人失去信仰与信仰回归的过程，中规中矩的类型片。
节奏这么这么温吞吞，故事走向又这么迷惑，实在有点浪费时间。
欧美这一类型的电影在人物塑造这一块给人感觉都是大块状的，粗线条的。
当你最失落的时候，有人说你可以的，你ready的，多重要啊 YF
老兵的几次背影处理实在是太悲壮了
不过不失咯，整体很饱满，没有多余的事情，但最后决赛的镜头拍得太一般了，最动人的却是家庭戏，定义为运动片
小制作影片，虽然是作为系列第二部，可与第一部基本没有什么相关联系。
美国的变态为什么这么多啊，你们自相残杀去吧，别迈出国门嚯嚯别人。
不错的励志电影，体育励志，underdog，总是能激励人心
《屏住呼吸2》这部续集虽然和第一部的剧情毫无关联，且也把我当初想看的以盲叔为主角的遭遇战题材给拍了出来，照理说观感应该挺不错的。但难受就难受在和第一部没有关系，因为明明第一部结尾都已经给了观众们一种要去找女主复仇的感觉，结果第二部却压根没有女主的戏份，等于说明明续集是靠着牺牲掉了第一部的三观合理度才得以存在的，却并没有好好利用，使得第一部那该死的女主彻底拥有了一个全身而退的完美结局，演员是跟导演有关系还是怎么的，太令人无语了。不过在强行接受了这种走向之后，本片还算是部比较合格的动作片，毕竟不仅反派拥有着令人意料之外的反转剧情，盲叔那诸如塞铃铛和利用水波这几个寻声辨位的招式也是真的妙。并且盲叔虽然还是同第一部一样是犯下罪行的人设，但在有了清晰的自我认知后还是能够担任主角的，所以综合后6.3分。
拍摄制作离得前作那么久也就算了，还直接塑造成硬核动作片。动作设计场景有点东西，但故事内核呕。
放在八十年代可能只是普通体育励志电影，放在今天反而成了罕见的不恶心人的好电影了。
导演可能不太会把握爱情桥段，太狗血了点。男主的职业生涯真是不容易
3、这部电影依旧告诉我们：狗比人有良心，人不如狗。
有些行为看似反常其实也是人性的一部分，咱不说放下屠刀立地成佛，但至少善恶一念之间，恶人中总有渴望救赎的的也有永不回头的。看的时候我只是忍不住想警察在哪里，房子都烧了一夜，这么大动静。不过还有个有趣的，我今天对一个人说了那句，不要觉得什么都理所当然，然后这片开头也来了这么一句。巧合带来的惊喜让我一开始就颇为投入，只是剧情发展丢掉了逻辑，瞎子对陌生的环境是不存在战术优势的，断电，埋伏，可信度太低。
简直就是杀来杀去的血浆片，毫无逻辑毫无意义的故事。比第一部差很远，屏住呼吸的构思也只有在一开始房间里那段才得到传承，后面就是编剧一通瞎编。
第二部变成了盲人版的飓风营救的意思，进入剧情很快，但是为了发挥盲人的最大优势只能拍晚上的戏，可是灯光这么暗又是对主打动作场面的电影的极大限制，只能在致命一击的时候給大特写增强冲击力，其实可以按照盲侠一类的路数拍，如果按结尾那个意思还想拍的话，女反派演技很突出
励志运动体裁的片子，激励人心。跌倒谷底也能爬出来。
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