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本故事发生于五、六十年代的香港。
邓伟祥﹝郭晋安饰﹞奉母遗愿,从内地到港投靠未来外父凌醒波﹝秦煌饰﹞。谁知找波不果,惟先找到表叔邓镜尘﹝马国明饰﹞投靠。尘是个通天经纪,终日营营役役,朝不保夕。机缘巧合下,尘从一寻人广告中,得知祥之未来外父竟是富商波。尘不惜借下大耳窿雷贵利,教祥讹称有钱仔,一起往见未来外父。不料,被波妻-林兰卿﹝卢宛茵饰﹞认定祥存心白撞,把祥、尘赶走,祥误会被卿嫌弃家贫,自尊心受损,忿然离去。雷上门追债,祥以事情因自己而起,决为尘还债,尘感动,于是两老表同捞同煲,齐齐搵食。
祥的同屋住郑碧云﹝胡杏儿饰﹞与弟郑小龙﹝林泳东饰﹞相依为命。云原于波之花露水厂打工,因厂长公报私仇,藉词辞退云,云逼于无奈,只好暂时到舞厅任女侍应。另方面,祥之未婚妻凌凤﹝江芷妮饰﹞因不愿婚姻大事被父母安排,离家出走。奶妈黎雯娣﹝夏萍饰﹞安排凤暂住板间房,与祥等成为同屋住。凤对祥产生好感。而尘亦被凤之青春美丽吸引。祥把信物交尘拿去典当应急还债,巧遇波,波认出信物,误把尘认作未来女婿。卿契仔谢君绵﹝黎耀祥饰﹞献计找其"表妹" 狄丽娜﹝黄泆潼饰﹞扮作凤,以应付及试探尘,尘被娜美色吸引。
云辞去舞厅工作后,到大笪地卖唱,因其鬼马扮相及悦耳歌喉,颇受捧场客欢迎。在南洋富商陆恭﹝李成昌饰﹞介绍之下,得以转到歌厅献唱,祥更把所作新歌赠予云试唱,谁知云竟因而大受欢迎。祥、云志趣相投,感情大进。尘得悉娜也是冒名顶替后,得知祥之未婚妻竟便是凤,不由惊喜交杂。祥在片场被炒,来到波之花露水厂打工,凤为了搏取祥之好感,随祥到父所开之工厂打工。另方面,凤为免身份败露,不时要避开绵父兼厂长谢鲁泉﹝黎彼得饰﹞,险象环生。
时波发觉花露水厂盈利骤减,波决命尘代为调查。泉得知尘之"钦差"身份,极力巴结,另方面则隐瞒自己之罪证。泉亏空公款事败,最终被炒,但凤之真正身份亦由是通天。祥得知真相,勃然大怒,尘则力言冒认祥只因对凤一往情深。凤得知自己之真正未婚夫竟便是祥,喜出望外。云惊悉祥早有未婚妻,伤心欲绝。绵心恐凤当真会嫁给祥,坏了自己大事,不惜利用娜色诱祥,反令自已与娜之暧昧关系曝光,卿得知绵助波金屋藏娇,一怒之下,把绵赶走。
绵、泉怀恨在心,转投敌对之花露水洋行,抢走波不少生意。祥、尘帮手救亡,灵机一触,二人反串以"马姐"形象成为花露水特别商标,风靡了香港万千马姐,令得波之花露水销路激增。凤找云摊牌,直言云跟祥一起,只会影响祥之大好前途,云因爱祥,甘心退出,假意与一直追求自己之南洋富商相好,令祥死心。此时龙竟被证实患上急性心脏病,需要一大笔金钱来作手术费,云救龙心切,决嫁予恭。祥为免云断送终身幸福,毅然答应与凤结婚,向波借取巨款给龙做手术。
时花露水厂再面临经济困境,尘献计派美女代表花露水参加工展小姐,如能胜出,定可大收广告之效,云答应代表波之花露水厂参选。泉、绵怀恨在心,竟当向公众踢爆云曾做过舞女之事,祥鼓励云挺身而出,坦承当日只是为势所逼,结果反令云在工展小姐选举中胜出。云助祥解救了花露水厂危机,以祥与凤婚礼在即,决抽身离去,谎称对演艺事业意兴阑珊,决追随恭嫁到南洋去,祥虽大受打击。
祥在新婚之夜,向凤承诺,此后定会尽心尽力爱凤。凤心知祥、云实是真心相爱,明白到爱不是占有,于是讲出真相,祥得以及时赶到码头追回云,有情人终成眷属。祥因所作之花露水广告歌受到注目,得以踏足乐坛,与云组成一时无两之夫妻档。尘决脚踏实地,在工厂由低层做起,向凤证明诚意,凤亦答应给尘一次机会。
WE SHOULD ALL BE FEMINISTS
"要着眼于未来,不然就只是不停的揭开旧伤疤罢了。"
阿莫多瓦定义了什么是好看电影。各种意义上的好看,剧情易懂的好看,故事抓人的好看,人的赏心悦目的好看,伦理道德上的好看。平衡性极佳,看完心情开心好几天的好看。越来越觉得佩内洛普·克鲁兹褪去强烈的性魅力之后是个很好的演员,她被自己的美貌耽误了哈哈
阿莫多瓦的水准一直在线,剧情既简单又深刻,内战这段伤疤还是要自己揭开。
6.0/10.0。两个割裂的故事,21世纪左派人文叙事对20世纪右派话语体系的反攻,并延伸到些许平权意味的话题。怀疑是某种真实事件的改编?抑或是为了迎合电影节的意识形态。但还是为了这部电影的美好结局干杯。
老导演保持活力的数伍迪艾伦和老雷,老马丁次之,阿莫多瓦再次之。
两人恋爱那段太动容,因为是孩子共同的母体而成为了彼此爱的容器。
Tamil三哥的人设感觉比其它主角强,不给钱还欺负小女孩就爱谁谁吧。
在导演这里,似乎男人才是生育工具,提供颗精子就可以消失了,像抚养这种事只靠单亲妈妈就可以完成。
嗯,以后俩女主结婚抚养小孩挺好的。观感上其实有点割裂,一直在讲女性,最后落脚在历史,还是有点奇怪。
口型太奇怪了,台词是用英语念的?佩佩完全失去逻辑,看得难受
几十年前的故事在口口相传中也没有变味,有人证有物证还有专业人士帮助,怎么看这样的溯源故事都太完美了点。历史与母亲身份的衔接也稍显生硬。而且女主怎么能就这样把孩子给ana啊,冷静过头了反而不像母亲。
这死胖子就是个大骗子,千万别信丫的。
阿莫多瓦为数不多直接触碰向国家历史与记忆的一次严肃讨论,借新旧世代的女性/母亲与抱错的孩童化作不同立场与派别对待历史真相,庄严古典的淡化转场方式奠定了肃穆的基调,无视与掩埋也无法泯灭历史的伤疤与苦难。
母爱和政治,两条平行线,没有连起来。母亲这条线的故事好看!
比最近的两部更有年轻时候的风采。被抱错又意外离世的孩子,被夹在战争中草草掩埋的先辈……过去和未来处在不自知的状态中,夹在中间的我们该如何面对自知的世界。
既是历史的找寻,也是孩子的找寻,还是女性的找寻
与《暗处的女儿》对照观看颇有异趣,均是在在不同环境下探讨母女之间错终复杂的情感关系。阿莫多瓦一向擅长的奇情元素照样不会缺席,峰回路转的剧情发展和私密难解的情感纠葛颇令人措手不及,只是其浓度比年轻时要淡很多,不过剧中以情感走向为主的故事脉络的背后,隐藏着更宏大的整个西班牙国家历史的伤痛,既是个体对于下一代血脉的追寻,也是对过去亲族所遭遇苦难的追溯,使得这种奇情的联系融入了宏大的历史背景之中,交相映照。不过在两条线的互文和对照关系上,结合得不是太紧密,甚至有点刻意和生硬。
3.5;几个主题完全不同的故事通过某种相同的内质千丝万缕般地勾连着,想到啥拍啥,看到哪儿算哪,像是在看电视剧,结尾反而感觉回归了电影。
前面不错,后面故事焦点转移以后,不太能共情上
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